钢琴的由来

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问题描述:

钢琴的由来的故事

解析:

钢琴已有200年以上的历史。最初，它只是一部可以改变 力度的键盘乐器

(这对于大键琴来说是很难表现)。

它与更早的击弦键琴在机械装置方面的主要不同点在于钢琴的琴槌击弦后被弹回，

这就使得各种力度对比成

为可能，并因此而获得Pianoforte(意思是能发出弱音Piano和强音Forte的)之名。

由于这件乐器既能发出弱音，又能发出强音，能掌握小锤敲击琴弦的力度。

才有了这样一个形象的名字。

但是后来，西班牙语却采用不正确的缩写字piano(即今译钢琴)，

将表示强音的“forte”略去，只保留表示

弱音的“piano”，而沿用至今。

而保留至今的全名则用来称呼十八世纪和十九世纪初期的古钢琴(德国人称

之为Hammerklavier)。

钢琴虽诞生在义大利，却在德奥和英国得以发展成长。

钢琴是在17世纪末1709年由制作家巴尔托洛奥．克里斯托夫里(Bartolomeo Cristofori)

所发明的键盘乐器，

并取名为(gravicembelo colpiano e forte)，

他是义大利佛罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师。

1709年，他以拨弦古钢琴为原形，

制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”他在钢琴上采用了

以弦槌击弦发音的机械装置，

代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管波动琴弦发音的机械装置。

从此使琴声更富有表现力，音响层次更丰富，

并能通过手指触键来直接控制声音的变化。

在克里斯福里的第一架钢琴出现后的一百年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用，

但大多是为演奏特定作品时而使用。

故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色，

亦是钢琴的代表象征。

1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构，

他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆，

使击弦速度比原来加快了10倍，而且

可以快速连续弹奏；音域也增加为4组；可以说这就是现代钢琴的雏形。

他的这一发明为以后的钢琴制师们打开了通往成功之路的大门。

但遗憾的是，克里斯托福里的发明并没有得到他

的义大利同行们及当时演奏家们的注意，却在异乡得到了继承和发展。

最早的钢琴具有从键盘伸展的许多弦，如直大键琴和现代平台钢琴等类型，

或(就方形钢琴而言)与琴键成直角，如击弦键琴。

钢琴的前身是拨弦古钢琴，也称作羽管琴键。它与钢琴的内部原理大致相同，

都是在琴体内部装有音板和许多拉紧并列的琴弦。不同的是钢琴的弦槌击弦发音，

拨弦古钢琴用羽管制的拨子拨弦发音。此外，还有

一种与它们同一血统的键盘乐器----击弦古钢琴，

它同样是一种装有击弦装置的乐器，用铜制的 形槌击弦

发音；它的应用范围不如拨弦古钢琴广泛，主要用在当时的贵族家庭中演奏。

德国管风琴师、制作师戈特弗里德．西尔伯曼，

在1730年根据一份绘制极不准确的义大利钢琴草图，

借鉴克里斯托福里的发明，制造出德国第一架钢琴。

他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定，巴赫却

不屑一顾，只是说道：“触键太重，高音音色太弱。”，

但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后，于1747年又加以革新。

同年，巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔伯曼的新型钢琴。

西尔伯曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用。\r

他利用手动音拴使全部制音器离弦，

以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩。

对于我们今天的演奏家来说，这种性能在现在

钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着，很难想象当时是用手来操作的。

至18世纪中叶，人们对钢琴的制作工艺实行革新，以使其演奏性能日益完善。

这一时期，西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中据有着主导带领的作用。

西尔伯曼的名徒被称为“十二弟子”，他们分别制造出

两种不同风格的钢琴，即维也纳式击弦机钢琴和英国式击弦机钢琴。

他们具有不同的机械性能和不同的音响效果，由此形成两大不同的钢琴制作流派。

这两种流派，也对当时的音乐家们产生了具有历史

意义的影响。

维也纳式击弦机钢琴的键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，

在与管弦乐队协奏时，音色对比清晰。

这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。

约翰内斯．楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一，他于1760年来到英国，

成为著名钢琴制作师；他的产品被称为英国式击弦机钢琴。

这种钢琴触键感觉较重，但声音浑厚深沉，正适合于

克莱门蒂那坚实有力的音乐风格。

在19世纪中，直立式钢琴得到发展，

借以满足人们对声音响亮、全音域、并能放置于小屋中的要求。

现代钢琴装有两个踏板控制的机械装置，左踏板使声音变轻，

另一踏板则使声音在键释放后仍能延续。

某些现代平台钢琴还有第三个中间踏板，

表演者用以保持某些音符而减弱其他音符。

在现代钢琴中除最低音区是一个音一根弦外，

其余的都改为两弦或三弦为一个同音弦组。

这主要是考虑到流行音乐的现代要求，

为此钢琴经常被调音成为略带同度音和感觉得出的变音，

以便得到鲜明乡土音乐的音色。

钢琴的发明，最初颇不为人们重视，

因为对它复杂的机械结构的必要性了解不多。

巴哈(Johnn Sebastian Bach)曾拥有过一架钢琴，

但他却没有使用它，而宁可弹奏大键琴。

此外，在十八世纪中期，

巴瓦拉德布拉甘萨王后也拥有三架钢琴，也置之不用，而改用大键琴，

其缘由是他不喜欢钢琴的音色。

第一个推广钢琴作曲家兼演奏家是巴哈。1762年前后，

他在伦敦的某些音乐会公开演奏了钢琴；

而自那时起，在他的创作生涯中，

也有一段重要时期是用来谱写一些钢琴奏鸣曲和协奏曲。

后来，莫札特也跟着仿效了他的作法，巴哈将钢琴乐器引进乐坛之时结识他的。

在以后的岁月里，由于像席尔贝曼(Silbermann)

等一批钢琴制作家和作曲家们的努力，而使这种乐器得以改进逐步趋于完善。

作曲家们在创作钢琴曲时，又不知不觉地采用了同样的艺术创作手段，

以达到大键琴的音响效果

可是这些手段，对于钢琴曲的创作来说是不必要的

(如此冗长的震音、重复的敲击的 等)。

海顿，特别是莫札特，始终关注于钢琴的革新，

同时也比其同时代的音乐家们更适应此一新乐器的风韵。

(如果伦敦的布洛伍德(Broadwood))和演奏艺术家们

(如克莱曼悌(Muzio Clementi)或费尔特(John Field))的努力，

也推广流传到其他的一些国家。钢琴逐渐地扩大了他的音域和影响力。

后来艾拉尔(S astien Erard)引进了一种叫作(双向滑动double escapamiento)

的结构后，更加快的钢琴在运键上的速度即移动的小锤立刻回到原位，

也加强的同一键子持续跳动的力度。

17世纪到18世纪间，拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的位置，

可以说是它的全盛时代。至18世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展，

音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要，因而

逐渐被音量洪大的钢琴所取代。

19世纪出现了许多著名的钢琴制造家，

其中有布罗德伍德(JBroadwood，1732-1814)、

埃拉尔(SErard，1752-1831)、贝希施坦(KBechstein，1826-1900)、

布吕特纳(JRBluthner，1824-1910)和史坦威(HESteinway，1797-1871)。

他们在许多方面改进了钢琴，增加音量和连续演奏的能力，

扩展了音域，并改善了钢琴的机械装置(尤其是在快速发音方面)。

莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家，由于他们演奏风格的不同，

他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1月，

莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥国国王的王宫里举行了世界上第一

次钢琴演奏比赛，成为轰动一时的大事。

这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用。

在法国，新钢琴的伟大推广者，有李斯特及其支持者艾德拉等人

(他们在上层社会推广这种乐器)和萧邦--伟大作曲家和

制作家浦雷尔(Ignaz Pleyel)之子卡米莱(Camille)的好友。在德国，

史坦威(Steinweg)的钢琴曾名噪音一时，后来传到美国，

却被译为Steinway--他的金属框架和响亮的音色引人们的注意。

在1850至1860年期间，以及以后的的时间内，钢琴业已趋成熟，

它可以演奏任何乐曲。钢琴的演奏技巧，又是多方面的。

在钢琴将近三个世纪的发展过程中，世界各国还出现了许多不同的演奏流派，

并产生了极大的影响。西班牙最大的钢琴流派的代表人物，

是葛拉纳多斯(Ennque Granados)；

这是流派至今还在巴塞隆那的法兰克马歇尔音乐学院中，

继续发展扩大。

钢琴诞生的头一个世纪中曾经历许多次改良。

虽然刚开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械，

少有优雅之色，在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴许多；

但是随著时代的变迁，

音乐开始由巴洛克风格向古典主义演变，

声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴，被音域丰富宽广；

音色细腻、洪亮的钢琴所替代。一直到18世纪末期，

钢琴到19世纪钢琴乐器终于傲居群雄登上“乐器之王”的宝座。[/

清代琴谱举要

清代影响较大的琴谱有《天闻阁琴谱》、《枯木禅》、《诚一堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《春草堂琴谱》、《大还阁琴谱》、《松风阁琴谱》、《德音堂琴谱》、《自远堂琴谱》、《琴学入门》、《蕉庵琴谱》、《琴学心声》等。

回答中的所有古琴书籍资料均出自图中上面的那个印章，那三个字我不说你们应该认识吧，都是古琴谱古籍

《大还阁琴谱》：又名《青山琴谱》。虞山派徐上瀛传谱。刊于康熙十二年（1673）。所收31首琴曲中，增加了《松弦馆琴谱》不予收录的《雉朝飞》《乌夜啼》等快速节奏的曲目。

《枯木禅琴谱》：释空尘辑。8卷。光绪十九年（1893）刊本。收录32首琴曲。

《琴学心声》：庄臻凤于清康熙五十四年（1715）撰。共收14曲，都是庄氏自己创作或改编的作品。其中8首有歌词，有些歌词是庄氏自制。

《五知斋琴谱》：周鲁封根据徐祺传谱编印于康熙六十年（1721）。共8卷。所收33曲多注明出处，指法细致详尽，在旁注中有徐氏加工发展之处及评语，为近代流传很广的琴谱。

《春草堂琴谱》：6卷，苏璟(琴山)辑。清乾隆九年（1744）原刻本，又名《琴学新声》。

《自远堂琴谱》：清广陵派琴家吴灴传谱。共11卷，收93曲，末卷30曲附有歌词。

《松风阁琴谱》：程雄辑，2两卷。约成书于1684年。清康熙十六年程雄选定。共收11曲，且均注明来源，其中包括韩石耕等人的传谱。另附《抒怀操》1卷，收37曲。

《德音堂琴谱》：郭裕斋传谱，10卷。康熙三十年(1691)。为原刻本。

《诚一堂琴谱》：六卷，程允基(寓山)清康熙四十四年(1705)刻本。

《琴学入门》：2卷，张鹤撰。收琴曲20首。附工尺谱。其中《阳关三叠》、《渔樵问答》等曲至今仍流行。

《蕉庵琴谱》：清同治七年（1868），广陵派琴家秦维瀚辑，收录32曲。其中的《龙翔操》等曲至今流传。

《天闻阁琴谱》：唐彝铭等辑。16卷。收录琴曲同时还收集了有关古琴美学、律学、上弦法等理论。

明代琴谱举要

明代刊印琴谱之风很盛，传承至今的明谱为数甚众。其中影响较大的有《神奇秘谱》、《太音大全集》、《西麓堂琴统》、《梧冈琴谱》、《风宣玄品》、《琴书大全》、《松弦馆琴谱》、《浙音释字琴谱》、《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》等。

《风宣玄品》：朱厚爝辑于嘉靖十八年（1539）。全书共10卷。首卷为指法、调式等文字62则，手势图154幅；文字多取自《太音大全集》。书中收曲达101首，其中32首为琴歌。

《神奇秘谱》：编者为宁王朱权，明洪熙乙巳年（1425）成书。为现存最早的琴曲谱集。全书共3卷，上卷《太古神品》收16曲，多为北宋以前的名曲，保留有早期传谱的原始风貌。中、下卷《霞外神品》收34曲。《神奇秘谱》所有琴曲都有解题，为研究古代音乐作品的重要史料。

《西麓堂琴统》：编者汪芝，成书于嘉靖乙酉年（1525）。全书共25卷。前五卷辑录南宋徐理的《琴统》和其他人的论文、杂说，后20卷收录自宋代的琴曲170曲。其中有《广陵散》的两种版本，以及外调琴曲一百多种等，多为其他谱集所未收。为明代收曲最多而且独具特点的谱集。

《琴书大全》：是中国现存重要的古琴文献之一。全书共22卷。前20卷为文字，有万历十八年（1590）萧大亨序和蒋克谦自序。文字部分包括：收录历代有关琴学的记载，如：声律、琴制、指法、曲调、弹琴圣贤以及有关琴的诗文等681篇。末2卷为琴谱，收录琴曲62首。

《松弦馆琴谱》：虞山派传谱。编者严澄。成书于万历四十二年（1614）。初版22曲，再版陆续增至29曲。书中有编者所撰《琴川谱汇序》，批判了当时在琴曲中滥填文字的风气，在琴界有较大的影响。

《浙音释字琴谱》：南昌龚经编释。成书于1491年前。原书残，现存39曲。每曲逐音配有文字，大多难以演唱。个别为传统琴歌，如八段的《阳关三叠》是现存最早的版本。

《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》：编者萧鸾。《杏庄太音补遗》成书于嘉靖三十六年（1557）。全书共3卷，收72曲。编者强调本人是徐门正传，并在每曲前配以相应的“吟”，作为序曲。《杏庄太音续谱》成书于嘉靖三十九年（1560）。书中包括他游历吴、越所得的传谱和他自己的创作，共38首琴曲。

《蕉庵琴谱》

《梅庵琴谱》

《大还阁琴谱》：又名《青山琴谱》。虞山派徐上瀛传谱。刊于康熙十二年（1673）。所收31首琴曲中，增加了《松弦馆琴谱》不予收录的《雉朝飞》《乌夜啼》等快速节奏的曲目。

《枯木禅琴谱》：释空尘辑。8卷。光绪十九年（1893）刊本。收录32首琴曲。

《琴学心声》：庄臻凤于清康熙五十四年（1715）撰。共收14曲，都是庄氏自己创作或改编的作品。其中8首有歌词，有些歌词是庄氏自制。

《五知斋琴谱》：周鲁封根据徐祺传谱编印于康熙六十年（1721）。共8卷。所收33曲多注明出处，指法细致详尽，在旁注中有徐氏加工发展之处及评语，为近代流传很广的琴谱。

《春草堂琴谱》：6卷，苏璟(琴山)辑。清乾隆九年（1744）原刻本，又名《琴学新声》。

《自远堂琴谱》：清广陵派琴家吴灴传谱。共11卷，收93曲，末卷30曲附有歌词。

《松风阁琴谱》：程雄辑，2两卷。约成书于1684年。清康熙十六年程雄选定。共收11曲，且均注明来源，其中包括韩石耕等人的传谱。另附《抒怀操》1卷，收37曲。

《德音堂琴谱》：郭裕斋传谱，10卷。康熙三十年(1691)。为原刻本。

《诚一堂琴谱》：六卷，程允基(寓山)清康熙四十四年(1705)刻本。

《琴学入门》：2卷，张鹤撰。收琴曲20首。附工尺谱。其中《阳关三叠》、《渔樵问答》等曲至今仍流行。

《蕉庵琴谱》：清同治七年（1868），广陵派琴家秦维瀚辑，收录32曲。其中的《龙翔操》等曲至今流传。

《天闻阁琴谱》：唐彝铭等辑。16卷。收录琴曲同时还收集了有关古琴美学、律学、上弦法等理论。

明代琴谱举要

明代刊印琴谱之风很盛，传承至今的明谱为数甚众。其中影响较大的有《神奇秘谱》、《太音大全集》、《西麓堂琴统》、《梧冈琴谱》、《风宣玄品》、《琴书大全》、《松弦馆琴谱》、《浙音释字琴谱》、《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》等。

《风宣玄品》：朱厚爝辑于嘉靖十八年（1539）。全书共10卷。首卷为指法、调式等文字62则，手势图154幅；文字多取自《太音大全集》。书中收曲达101首，其中32首为琴歌。

《神奇秘谱》：编者为宁王朱权，明洪熙乙巳年（1425）成书。为现存最早的琴曲谱集。全书共3卷，上卷《太古神品》收16曲，多为北宋以前的名曲，保留有早期传谱的原始风貌。中、下卷《霞外神品》收34曲。《神奇秘谱》所有琴曲都有解题，为研究古代音乐作品的重要史料。

《西麓堂琴统》：编者汪芝，成书于嘉靖乙酉年（1525）。全书共25卷。前五卷辑录南宋徐理的《琴统》和其他人的论文、杂说，后20卷收录自宋代的琴曲170曲。其中有《广陵散》的两种版本，以及外调琴曲一百多种等，多为其他谱集所未收。为明代收曲最多而且独具特点的谱集。

《琴书大全》：是中国现存重要的古琴文献之一。全书共22卷。前20卷为文字，有万历十八年（1590）萧大亨序和蒋克谦自序。文字部分包括：收录历代有关琴学的记载，如：声律、琴制、指法、曲调、弹琴圣贤以及有关琴的诗文等681篇。末2卷为琴谱，收录琴曲62首。

《松弦馆琴谱》：虞山派传谱。编者严澄。成书于万历四十二年（1614）。初版22曲，再版陆续增至29曲。书中有编者所撰《琴川谱汇序》，批判了当时在琴曲中滥填文字的风气，在琴界有较大的影响。

《浙音释字琴谱》：南昌龚经编释。成书于1491年前。原书残，现存39曲。每曲逐音配有文字，大多难以演唱。个别为传统琴歌，如八段的《阳关三叠》是现存最早的版本。

《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》：编者萧鸾。《杏庄太音补遗》成书于嘉靖三十六年（1557）。全书共3卷，收72曲。编者强调本人是徐门正传，并在每曲前配以相应的“吟”，作为序曲。《杏庄太音续谱》成书于嘉靖三十九年（1560）。书中包括他游历吴、越所得的传谱和他自己的创作，共38首琴曲。

《蕉庵琴谱》

《梅庵琴谱》

清代琴谱举要

清代影响较大的琴谱有《天闻阁琴谱》、《枯木禅》、《诚一堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《春草堂琴谱》、《大还阁琴谱》、《松风阁琴谱》、《德音堂琴谱》、《自远堂琴谱》、《琴学入门》、《蕉庵琴谱》、《琴学心声》等。

《大还阁琴谱》：又名《青山琴谱》。虞山派徐上瀛传谱。刊于康熙十二年（1673）。所收31首琴曲中，增加了《松弦馆琴谱》不予收录的《雉朝飞》《乌夜啼》等快速节奏的曲目。

《枯木禅琴谱》：释空尘辑。8卷。光绪十九年（1893）刊本。收录32首琴曲。

《琴学心声》：庄臻凤于清康熙五十四年（1715）撰。共收14曲，都是庄氏自己创作或改编的作品。其中8首有歌词，有些歌词是庄氏自制。

《五知斋琴谱》：周鲁封根据徐祺传谱编印于康熙六十年（1721）。共8卷。所收33曲多注明出处，指法细致详尽，在旁注中有徐氏加工发展之处及评语，为近代流传很广的琴谱。

《春草堂琴谱》：6卷，苏璟(琴山)辑。清乾隆九年（1744）原刻本，又名《琴学新声》。

《自远堂琴谱》：清广陵派琴家吴灴传谱。共11卷，收93曲，末卷30曲附有歌词。

《松风阁琴谱》：程雄辑，2两卷。约成书于1684年。清康熙十六年程雄选定。共收11曲，且均注明来源，其中包括韩石耕等人的传谱。另附《抒怀操》1卷，收37曲。

《德音堂琴谱》：郭裕斋传谱，10卷。康熙三十年(1691)。为原刻本。

《诚一堂琴谱》：六卷，程允基(寓山)清康熙四十四年(1705)刻本。

《琴学入门》：2卷，张鹤撰。收琴曲20首。附工尺谱。其中《阳关三叠》、《渔樵问答》等曲至今仍流行。

《蕉庵琴谱》：清同治七年（1868），广陵派琴家秦维瀚辑，收录32曲。其中的《龙翔操》等曲至今流传。

《天闻阁琴谱》：唐彝铭等辑。16卷。收录琴曲同时还收集了有关古琴美学、律学、上弦法等理论。

明代琴谱举要

明代刊印琴谱之风很盛，传承至今的明谱为数甚众。其中影响较大的有《神奇秘谱》、《太音大全集》、《西麓堂琴统》、《梧冈琴谱》、《风宣玄品》、《琴书大全》、《松弦馆琴谱》、《浙音释字琴谱》、《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》等。

《风宣玄品》：朱厚爝辑于嘉靖十八年（1539）。全书共10卷。首卷为指法、调式等文字62则，手势图154幅；文字多取自《太音大全集》。书中收曲达101首，其中32首为琴歌。

《神奇秘谱》：编者为宁王朱权，明洪熙乙巳年（1425）成书。为现存最早的琴曲谱集。全书共3卷，上卷《太古神品》收16曲，多为北宋以前的名曲，保留有早期传谱的原始风貌。中、下卷《霞外神品》收34曲。《神奇秘谱》所有琴曲都有解题，为研究古代音乐作品的重要史料。

《西麓堂琴统》：编者汪芝，成书于嘉靖乙酉年（1525）。全书共25卷。前五卷辑录南宋徐理的《琴统》和其他人的论文、杂说，后20卷收录自宋代的琴曲170曲。其中有《广陵散》的两种版本，以及外调琴曲一百多种等，多为其他谱集所未收。为明代收曲最多而且独具特点的谱集。

《琴书大全》：是中国现存重要的古琴文献之一。全书共22卷。前20卷为文字，有万历十八年（1590）萧大亨序和蒋克谦自序。文字部分包括：收录历代有关琴学的记载，如：声律、琴制、指法、曲调、弹琴圣贤以及有关琴的诗文等681篇。末2卷为琴谱，收录琴曲62首。

《松弦馆琴谱》：虞山派传谱。编者严澄。成书于万历四十二年（1614）。初版22曲，再版陆续增至29曲。书中有编者所撰《琴川谱汇序》，批判了当时在琴曲中滥填文字的风气，在琴界有较大的影响。

《浙音释字琴谱》：南昌龚经编释。成书于1491年前。原书残，现存39曲。每曲逐音配有文字，大多难以演唱。个别为传统琴歌，如八段的《阳关三叠》是现存最早的版本。

《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》：编者萧鸾。《杏庄太音补遗》成书于嘉靖三十六年（1557）。全书共3卷，收72曲。编者强调本人是徐门正传，并在每曲前配以相应的“吟”，作为序曲。《杏庄太音续谱》成书于嘉靖三十九年（1560）。书中包括他游历吴、越所得的传谱和他自己的创作，共38首琴曲。

《蕉庵琴谱》

《梅庵琴谱》

国产电钢琴十大排名是珠江、星海、舒曼、海伦、雅马哈、贝琪、施特劳斯、艾茉森、罗兰、壹枱。推荐珠江电钢琴。

近年来，珠江钢琴集团建立了以钢琴为核心业务，数码钢琴为战略业务，音乐文化教育为新兴业务的三大主业体系。三大体系如同“三驾马车”，拉动企业发展。

至今，公司的钢琴业务形成了以广州为核心，北京、上海、德国为区域中心的战略布局，致力于在巩固钢琴产销规模全球第一的市场地位基础上，提升产品档次、品牌影响力和国外市场辐射力；公司的数码乐器产业发展迅速，先后与日本KORG公司、德国、意大利著名数码乐器公司战略合作，推出多款数码乐器产品，近几年增长速度保持在50%以上。

在音乐文化教育方面，公司积极与国内外音乐教育集团寻求合作，开拓文化传媒业务。据麦俊桦透露，公司在生产基地完全搬至增城厂区后，原在广州的基地将打造成为音乐教育产业园，届时，珠江钢琴集团不仅生产钢琴，还将生产“钢琴家”，成为中国钢琴文化的新中心。

贝尔摩德

以Chris Vineyard <克莉斯·温亚德>身份出场

176 黑暗组织的再会（灰原篇）（首次登场，案件嫌疑人之一）

177 黑暗组织的再会（柯南篇）

178 黑暗组织的再会（解决篇)（说出自己的组织成员身份）

272 急忙掩饰的忽略（后篇）（结尾处向Gin解释XXX的含意是吻）

279 迷宫的阴暗（前篇）（阿笠博士对柯南说克利斯·宾亚德曾在母亲葬礼出现）

309 与黑暗组织的接触（交涉篇） （与板仓打电话）

339 4台保时捷（后篇）（找到sherry的下落）

340 厕所里隐藏的秘密（前篇）（窃听柯南与哀和阿笠博士等人的对话）

341 厕所里隐藏的秘密（后篇）（到机场接卡尔瓦多斯）

345 与黑暗组织正面对决 满月之夜的双重推理（说出假扮新出医生，知道柯南、哀的真正身份，杀朱蒂、哀未遂，维护柯南和兰，向柯南承诺放弃追杀Sherry）

425 黑色组织的魔爪伸来的瞬间（处处维护毛利小五郎和柯南）

465 黑暗组织的影子 珍珠的流星（询问目击基尔意外的男孩）

497 红与黑的碰撞 觉醒 （与Gin讨论救出基尔的计划）

500 红与黑的碰撞 遗言 (参与救出基尔的行动)

501 红与黑的碰撞 嫌疑 (与基尔可怕的对视,说她早就怀疑基尔了)

504 红与黑的碰撞 殉职（骑着摩托，在最后说：“不需要两发 银色子弹 一发就足够了。”）当时的秀一已经被水无怜奈杀了（不过好像没死）其中一发就是秀一。

漆黑的追踪者 ：

扮成搜查课人员出席搜查会议，将搜查课内容发给BOSS，并帮助爱尔利修(Irish)变装成为松本警视，潜入搜查会议，隐晦地告知柯南搜查会议中有内奸，最后告诉琴酒爱尔利修被识破，末尾骑着摩托看到琴酒的直升机坠毁，夸赞柯南说“不愧是银色子弹，真有一手。”

以Sharon Vineyard <莎隆·温亚德>身份出场

286工藤新一纽约事件（事件篇）（对兰说“天使不曾向我微笑”）

287工藤新一纽约事件（推理篇）（与有希子道别）

288工藤新一纽约事件（解决篇）（装成银发杀人魔，最尾处说出“我也遇到了天使”）

以新出医生身份出场

190危命的复活 第三种选择（开始为贝尔摩德假扮）

191危命的复活 黑衣骑士（发现新一没有死，也没有告诉组织）

230神秘的乘客（前篇）（在巴士上为柯南挺身而出）

231神秘的乘客（后篇）（叫柯南先到医院疗伤才录口供）

253本厅刑事恋爱物语4(前篇)

254本厅刑事恋爱物语4(后篇)（和柯南合作，帮助高木促成佐藤和白鸟的赌约）

274幽灵屋的真相(前篇)（为兰治病）

3384台保时捷（前篇）

3394台保时捷（后篇）（正面看到哀，发现她就是sherry）

345与黑暗组织正面对决 满月之夜的双重推理（说出第190集以来新出医生为贝尔摩德假扮）