求历史上杰出的犹太人及其生平和杰出贡献

　　戴维．本-古里安（1886—1973）是以色列第一任总理，也是任职时间最长的总理。他凭借敏锐的直觉和务实的精神，在长达30年的时间里一直是犹太民族的领袖。他领导创建以色列国，是现代以色列当之无愧的国父。

　　documentwrite();ad_dst = ad_dst+1; 17岁成为犹太复国主义者

　　1886年，戴维．本-古里安出生在波兰普朗斯克一个富裕的犹太人家庭。在具有浓厚犹太复国主义的氛围中，他从小就开始学习《圣经》和希伯来语。14岁时，他组织周围的孩子讲希伯来语。3年后，加入犹太复国主义政党锡安工人党，成为一名犹太复国主义者。

　　20岁时，戴维来到当时奥斯曼土耳其帝国的属地巴勒斯坦———他心目中的“以色列地”，决心用定居的方式来实现犹太复国主义的理想。戴维坚信，希伯来人在希伯来的土地上劳动是犹太民族恢复权利的惟一途径。艰苦的环境和艰辛的劳动对身体羸弱的戴维是个巨大的挑战。他后来回忆说：“我发烧和挨饿的时间超过工作的时间。工作、疟疾和饥饿对我而言都是全新的，也很有趣。毕竟，这就是我来以色列地的原因。”

　　即便在这种条件下，戴维也没有停止他毕生的爱好：读书。一次，他赶着耕牛边走边阅读，等读完抬起头，才发现牛早就到别处吃草去了。

　　梦想建立国家

　　1910年，本-古里安被锡安工人党调到耶路撒冷，担任新创办的党刊《团结》杂志的编辑。杂志出版第二期的时候，他才鼓起勇气在自己的文章上署上新起的希伯来语名字———本-古里安。24岁的本-古里安开始了自己的政治生涯。

　　这时本-古里安已经明确，犹太人要建国只有一个方法：不是空谈，而是实干。他坚信只有在巴勒斯坦的犹太人才能决定自己的道路。他一度希望获得奥斯曼土耳其帝国国籍，在帝国内部争取犹太人的权益。为此他学习了土耳其语，并到帝国的首都学习法律。为了使自己更像一个奥斯曼帝国公民，他还戴上了土耳其式的圆筒帽，蓄起了土耳其式的胡子。但是随着第一次世界大战的爆发，由于奥斯曼土耳其对犹太复国主义的担心，本-古里安于1915年被驱逐出境。不久，他经埃及亚历山大到达美国纽约。

　　在纽约，本-古里安结识了年轻护士保拉。他向保拉求婚时提出，如果她同意嫁给他，那就得准备离开美国，去一块“狭小而贫瘠的土地，那里没有电，没有煤气，也没有电车”。1917年12月5日，保拉匆匆离开手术室，来到纽约市政厅，和在那里等她的本-古里安一起步入婚姻登记处。随后新娘立即赶回医院，那里有一个紧急手术正等着她，而新郎则去参加锡安工人党执委会的一个会议。

　　1917年，英国发表《贝尔福宣言》，对犹太复国主义表示支持，赞成在巴勒斯坦建立一个犹太民族之家。英军随即开始组织犹太军团。1918年，本-古里安加入军团，跟随英军回到巴勒斯坦。但军团还未参战，奥斯曼军队就已经溃败。本-古里安从犹太军团退役后，从事巴勒斯坦犹太工人联合的工作。1921年夏，他当选为犹太工人总工会的书记，并在这个岗位上工作了14年。

　　在紧张的政治活动之余，他既不与朋友结交，也不理会自己的家庭，而是抓紧一切时间读书。长年的奔波劳碌使他的身体状况极差，不到40岁就开始歇顶，40出头已头发花白，过度的兴奋和烦躁都会使他发高烧。

　　在世界犹太复国主义运动中，本-古里安所倡导的劳工运动并不是主流，但他凭着自己的执著和坚定，开始用自己的主张改变世界犹太复国主义运动。1933年，在布拉格举行的犹太复国主义

　　第十八次代表大会上，本-古里安当选为执委会委员。这次大会被视为犹太复国主义运动史的转折点。

　　把美国变成新的保护人

　　1935年，本-古里安当选为犹太复国主义执委会主席和犹太代办处执委会主席，与日后担任以色列第一任总统的哈伊姆．魏茨曼一道成为世界犹太复国主义运动的两巨头。

　　犹太复国主义者曾经一度认为犹太人回巴勒斯坦是“一个没有土地的民族回到一片没有民族的土地”。这种乌托邦式的空想已经被本-古里安摒弃。从基层一步步走上来的本-古里安态度务实，他一针见血地指出：巴勒斯坦“存在着真正的冲突，我们和阿拉伯人之间的政治冲突。我们都想成为多数”。因此，他把工作重点放在向巴勒斯坦进行犹太移民上，他要在巴勒斯坦使犹太人成为多数。

　　1937年，英国为了解决巴勒斯坦问题，第一次提出了分治的想法，即在巴勒斯坦建立一个阿拉伯国家和一个犹太国家。本-古里安凭借自己的政治嗅觉，捕捉到“国家”这个词所包含的重大意义，意识到这是千载难逢的机遇。他立刻对分治的想法表示支持。本-古里安指出：“犹太复国主义不是走在一根结实的绳子上，而是在一根头发丝上。”

　　但两年后英国政府发表白皮书，压缩犹太人移居巴勒斯坦的限额，禁止犹太人购买巴勒斯坦土地。面对英国立场的转变，本-古里安决定发展犹太人的地下武装。二战爆发后，面对纳粹德国对犹太人的迫害和英国对犹太复国主义的压制，本-古里安权衡利弊，提出了贯穿二战的著名政策：“我们将帮助战争中的英国，就像没有白皮书一样；我们将反对白皮书，就像没有战争一样。”

　　1940年夏天，本-古里安在伦敦度过。英国人在纳粹德国的狂轰滥炸之下所表现出来的毅力和勇气给他以强烈的震撼。同时，他也清醒地认识到，二战将摧毁旧的秩序，建立新的秩序。在战争结束时，西方世界的领导权将从英国转到美国，而犹太人也需要把美国变成自己新的庇护人。

　　1941年11月12日，本-古里安来到了纽约，得到美国犹太社团的广泛支持。1942年5月，在纽约比尔特莫尔饭店召开的犹太人会议接受了他的主张，通过了八点纲领，宣告“巴勒斯坦将作为一个犹太国而并入民主的新世界”。

　　缔造现代以色列，为生存而奋斗

　　二战结束了，但英国并不打算在巴勒斯坦实行分治。这时的本-古里安已经预见到英国的撤离和犹太国的建立，并且预见到新生的犹太国家必定会与阿拉伯邻国发生冲突，于是他一方面组织巴勒斯坦犹太人的秘密反英军事行动，一方面竭力筹措资金购买军火。

　　1947年11月29日，联合国通过巴勒斯坦分治决议，英国的委任统治将于1948年5月14日结束。这一天，在纽约、巴勒斯坦以及所有犹太人居住的地方都举行了庆祝会，特拉维夫和耶路撒冷之间的交通中断，人们载歌载舞直到清晨。但本-古里安在这一晚却异常冷静。他回忆说：“那一晚，人们在街上跳舞，但我不能跳。我知道，我们面临着战争。在战争中，我们将失去最优秀的青年。”

　　喜悦中的犹太人认为最大的威胁是巴勒斯坦阿拉伯人的暴动，但本-古里安却意识到，有可能到来的是阿拉伯邻国正规部队的进攻。他一边派果尔达．梅厄去美国筹款，一边打着埃塞俄比亚的旗号通过秘密渠道从捷克斯洛伐克购买军火。

　　1948年5月14日下午4点，在特拉维夫现代艺术博物馆，本-古里安宣读独立宣言。他宣告：以色列国成立了！在场的人纵情欢呼，全国各地的犹太人通过广播收听了独立仪式，无数人失声痛哭。本-古里安担任临时政府总理，并在随后的议会选举中成为正式总理兼国防部长。

　　建国的兴奋无法掩盖以色列严重的生存危机。建国次日，埃及、外约旦（今约旦）、伊拉克、叙利亚和黎巴嫩的军队相继进入巴勒斯坦。在东、南两翼节节败退的以色列处于崩溃的边缘。是联合国主持下的第一次停火挽救了新生的以色列。本-古里安利用停火的4周时间全力购置军火、招募新兵。当7月8日战争重开时，以色列已经掌握了主动，在10天的战斗中夺取了1000平方公里的土地。本-古里安的军事战略是占领尽可能多的土地，造成既成事实。

　　1949年，本-古里安策划了“魔毯行动”，动用上百架次的飞机，把近5万名犹太人从也门接回以色列。1950年的“以斯拉-尼希米行动”则将12万犹太人从伊拉克运回以色列。建国初期的4年时间里，以色列的人口增加了一倍。

　　本-古里安曾于1953—1955年去职，但他实际上仍然掌控着以色列的大政方针，并于1955年再次当选总理。本-古里安一直奉行与西方结盟的政策，在1955年埃及向东方阵营靠拢之后，他更是不遗余力追随西方。1956年，埃及实行苏伊士运河国有化，侵害了英法的利益。经过秘密磋商，本-古里安与英法结成同盟。10月29日，以色列进攻西奈，为英法出兵埃及制造借口。虽然以色列取得了胜利，但由于美国和苏联的介入，本-古里安不得不将西奈归还埃及。表面上以色列遭到了失败，但这场战争为以色列赢得了10年宝贵的和平。

　　1963年，本-古里安因为一次失败的间谍行动引发的风波而辞职，1970年最终退出政坛。1973年，在以色列刚经历了“十月战争”的急风暴雨后，87岁高龄的本-古里安辞别人世。根据他的遗嘱，他的葬礼没有颂词，只有无声的默哀。他的去世被以色列看作是一个时代的终结。

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很巧，在匈牙利，特殊的时间、特殊的地点、特殊的原因，陆续看完了三个关于钢琴师的影片：《钢琴师》、《布达佩斯之恋》、《海上钢琴师》。

三个影片都很美，其中两部是经典的反战影片，两部是绝美的爱情片。

看完《布达佩斯之恋》这一天，正好3月14日，白色恋人节。推荐者说：一定要看，女主特别美。

其实最美的不仅是女主伊洛娜，还有一出场就以其忧郁的个性、英俊的面孔、惊艳的琴艺征服了观众、征服了女主、也让影片里许多男人吃醋的穷钢琴师安德纳西；以及一脸世俗、精于算计，却充满侠义精神的音乐餐厅老板拉什洛；还有后来成为纳粹军官、疯狂而偏执的德国青年汉斯。

这是三个追求者和一首被称为“自杀”音乐的爱情故事。

落魄青年的爱情

就像现在很多特色餐厅一样，二战时期的匈牙利首都布达佩斯一条幽静的小巷内，也有一家以“薄片肉卷”闻名的高级餐厅。

经营餐厅的犹太老板拉什洛，风度翩翩、略显发福、善良而市侩。餐厅里美丽动人的女招待伊洛娜，既是他的雇员，也是他的亲密恋人。

餐厅里有一架黑色的三角钢琴。喜欢音乐的伊洛娜和老板一起，正在为筛选钢琴师而发愁：应聘者不是世俗，就是匠气；不是虚浮，就是艳丽……

一位面色忧郁、瘦削英俊、不修边幅的应聘者安德纳西，与阳光下捧着一束紫色鸢尾花的伊洛娜不期而遇。弹完一首曲子，伊洛娜被深深迷住。这位落魄青年惊讶的发现，让他眼前一亮的女孩，正是这家餐厅的女招待。

餐厅老板看出了两人灵光乍现的倾慕之心，犹豫之后，同意留下这位钢琴师。

一段奇怪而暧昧的三角开始了，就像那架餐厅大堂的三角钢琴。

才华出众的安德纳西为伊洛娜生日创作了一首凄美的歌曲：《忧郁的星期天》。

餐厅老板拉什洛虽然市侩而精于算计，但是骨子里却有一种贵族精神。布达佩斯深夜的十字街头，他看出恋人伊洛娜对钢琴师的爱慕之心，虽然痛苦，但很绅士的说：“我继续往前走，你可以选择我，也可以选择他”。

伊洛娜选择了心之所属。

第二天醒来，钢琴师在狭窄的出租房里，手捧着一小包方糖：“怕你喝不惯苦咖啡，我去借了一点糖”。

一个“借”字，困窘全出。但这种困窘，也真实的呈现出穷小子的一颗赤诚爱心。

钢琴师散乱的桌面、堆满的琴谱和他自己的作品旁边，是一本恩师送给他的手稿：“送给我无法青出于蓝的差劲学生”。

美丽的伊洛娜深深的爱上了钢琴师。

三角恋：世俗老板的侠义精神

餐厅老板看见出双入对的钢琴师和伊洛娜，心中痛楚，却接受了现实：每个人都有两种追求，美好的灵魂，世俗的生活。他明白伊洛娜追求钢琴师艺术的心灵，却喜欢餐厅老板世俗的生活。

伊洛娜、安德纳西三人开始了心照不宣却相安无事的三角恋：钢琴师每天继续用他的音乐寻找着生命的价值、爱情的含义；餐厅老板每天为生意为生活忙忙碌碌快快乐乐；伊洛娜在爱情的滋养和两个男人的呵护下，每天都像快乐的小鸟。

善良而聪颖的伊洛娜也用她的智慧和爱情，激励着两个男人。

伊洛娜留意到餐厅里来了几位维也纳来的特殊客人，告诉了老板。世俗的老板和落魄的钢琴师虽是情敌，却也光明磊落。老板给钢琴师递了一个眼神，音乐从钢琴师灵巧的指尖流出，整个餐厅顿时弥漫在优雅而忧郁的旋律之中。

音乐犹如依依不舍的恋人，迟疑不决的告别；充满天堂的召唤，夹杂着人间的留恋。正在高谈阔论的客人们瞬间沉浸在音乐的魅力中。

一曲终了，静默片刻，餐厅响起一片掌声。维也纳客人问：此曲叫什么名字？

老板不失时机又略带骄傲的告诉客人：这是音乐家特意为本餐厅创作的曲子——《忧郁的星期天》。

客人递给老板一张名片：维也纳某著名唱片公司音乐总监。

曲终人散，老板、钢琴师、伊洛娜和维也纳客人坐在桌前，讨论为这位初出茅庐的作曲家出一张唱片。精明的餐厅老板为朋友据理力争，将版税从6%增加到9%，同时附加了一个条件：唱片封面上要提到此曲出于本餐厅。

这首唯美音乐让无数人逃避现实而自杀

钢琴师的曲子上了电台，唱片带着美妙的音乐飘往各地。餐厅的生意开始格外红火，三个朋友拎着酒瓶在布达佩斯的街道漫步。钢琴师仍然在苦苦寻找音乐中的生命源头，老板建议他跟着感觉走，因为“音乐家只管感觉，不管大脑”。

钢琴师说：宁愿只管感觉，也不愿管理生意。这是那个时代真正的艺术家拥有的内心世界。

这段短暂而美好的时光，也是欧洲一战后、二战前难得的一段宁静。

当我们为钢琴师而赞叹、为音乐总监的慧眼识珠而高兴、为朋友们的仗义心肠而敬佩时，战争爆发。欧洲再次陷入战争的毁灭、意识形态的绞杀、种族的清洗之中。

远远不止这些！

纠结的世界，还有音乐的催眠，让一个又一个灵魂受到这首曲子的感染，选择了自杀，希望在音乐的陪伴下进入天堂。知道这个消息的钢琴师痛苦不堪，不告而别。备受灵魂折磨的钢琴师在链子桥上撕掉他的作品，音乐的碎片随风飘入多瑙河。

两个朋友劝导：你并没有引导他们自杀，音乐只是让决意离去的人走得更快乐一些。"你还有很多事情要做，你必须破译你音乐中的生命密码。要跳河，我们三人一起跳”。

友情和爱情唤回了迷途的生命。在美丽的多瑙河边，餐厅老板没收了安德纳什随身携带的毒药。

邪恶与凌辱，纯洁与尊严，生命与沧桑

拉什洛从河边救回的不止安德纳西。

当年这首钢琴曲的忧郁之美，惊艳全场，也让一直暗恋伊洛娜的德国青年商人汉斯，鼓起勇气为伊洛娜拍下一张精美照片，并向她求婚。遭到拒绝的汉斯伤心欲绝，在音乐的催引下，跳进多瑙河自杀，被拉什洛救回，并用世俗的“烤肉卷”，暂时唤醒了德国青年一心向死的偏执灵魂。汉斯回国前，向送别的拉什洛表示：一定要报答拉什洛的救命之恩。

多年后，从德国重返餐厅的汉斯摇身一变，已经成为党卫军上校。汉斯的来临，犹如黄昏乌云里的一头秃鹰，给整个布达佩斯和这家餐厅带来了挥不去的死神阴影。他把枪放在椅子上，用居高临下的命令，让他的情敌——忧郁的钢琴师，演奏《忧郁的星期天》。

钢琴师安德纳西高傲的内心，和充满音乐的头颅，怎会为得意忘形、仗势欺人的纳粹军官汉斯演奏!

一触即发之时，从来不当众演唱的伊洛娜快步走到钢琴师身边，拿起曲谱，轻声唱起来，希望钢琴师为她伴奏，化解危机。

安德纳西用悲伤而深情的眼光看着伊洛娜，开始用音乐为心爱的人伴奏。一曲终了，伊洛娜柔情的看了一眼安德纳什，走到后厅偷偷落泪。

前面突然传来一声枪响，伊洛娜惊恐的跑过去，发现安德纳什已经拿起纳粹军官放在椅子上的枪，饮弹自尽。

这时伊洛娜才真正读懂了安德纳西忧郁的眼睛，他最后的弹奏不是为了向强权低头，而是为了让他纯洁的内心，用生命与音乐、爱情、尊严做一个依依不舍的吻别。安德纳西为抗拒凌辱，维护自尊，宁愿选择告别人世，也不愿迎合强权。

汉斯最终还是将餐厅主人拉什洛送进了集中营，并在当天奸污了试图营救拉斯洛的伊洛娜……

伤心欲绝的伊洛娜回到餐厅，发现了钢琴上的毒药和拉什洛留下的一封信。

最亲密的朋友和恋人接二连三的离去，伊洛娜这时已经怀上了不知是谁的孩子，只能选择屈辱的生活。

在艰难的人世间，从一个曾经如同小鸟一样快乐的女孩，到一个背负着生离死别的痛楚、难以忍受的凌辱、阅尽世间沧桑的妇人，艰难的生存下来，并将记载着他们纯洁梦想和青春时光的餐厅勉强维持下去。

爱情三桥：《魂断蓝桥》、《廊桥遗梦》、《布达佩斯之恋》的链子桥

数十年后，已经是跨国公司老板的汉斯故地重游，伊洛娜和儿子在乐手演奏《黑色星期天》的时刻，巧妙的用两位友人留下的毒药，结束了作恶多端、臭名昭著的纳粹军官。

三个男人，三种追求，在伊洛娜面前的不同表现，高贵、坦荡与猥琐立判。德国青年商人汉斯求爱不得而跳河，容易走极端，用偏执毁灭了情敌、毁灭了良知，也毁灭了自己；而困窘的钢琴师安德纳西赤诚相见，无惧穷困与死亡，忠于纯洁的灵魂，把伊洛娜看作和他内心追求的音乐一样美好的天使；世俗的餐厅老板虽然精于世故，但对爱情、友谊真挚而坦荡。

**背后真实故事：音乐曾被列为禁曲

《布达佩斯之恋》改编自尼科巴科夫的同名小说，作家的创作灵感来源于一首被称为“禁曲”的《黑色星期天》，也叫《忧郁的星期天》。这首曲子据说是匈牙利自学成才的作曲家拉佐·萨雷什（Rezső Seress，1899－1968年）因为失恋而谱写的歌曲。

这首曲子，在旋转起伏的音乐中呈现出一种天堂的向往与人间留恋的纠缠。

由于绝美的音乐流露出的绝望神情，数以百计的人在听了它后，安静的结束了自己的生命，音乐也被称为“匈牙利自杀之歌”。二战期间此曲传遍世界，有人把它视作瘟疫和毒品，曾经被BBC等多家电台联合封杀数十年。

很多人奇怪，为什么有那么多听众因为这首忧郁的曲子而自杀。其实真正忧伤的，并不是那首曲子、那个钢琴师，而是那个动荡的时代、复杂的人性、战乱的阴霾。

而我惊讶的，是一部**，居然能够用光影、故事和音乐，与这座城市、这座桥、这样的女孩、这样的朋友、这样的思考融为一体，如此打动人心。

我更惊讶于这部片子居然是德国和匈牙利合拍、反思二战的影片。德国在二战时曾经扮演了疯狂而邪恶的角色，匈牙利在二战时也曾经出现过于纳粹德国合作的“箭十字党”黑暗时期。

《布达佩斯之恋》能够通过一部音乐爱情片反思这段历史，让我们相信人类内心的光明，终将战胜外在的黑暗。

实际上，这是一部以音乐为线索，展示唯美与忠贞、爱与音乐、自由与尊严、隐忍与死亡的优秀影片，用悲剧的手法，让美好的灵魂在残酷战争和邪恶世界面前柔弱抵抗，让人性的高贵在猥琐面前被残酷的毁灭。

但是，贪婪与邪恶，终究不如爱与善良、尊严与自由更长久，一个又一个年代，总有人不断为爱、为梦想、为值得追求的品质，不畏强暴而牺牲。

虽然在真实生活中，音乐家的爱情故事并非如此，但观众们更希望这是他们心中最真实的故事。

相信所有的观众都会对敢爱敢恨、敢于追求、敢于为了营救心爱的人而屈辱牺牲的女主人伊洛娜有一种心痛的爱恋。为爱而生，为爱而活，为爱而受尽凌辱，隐忍几十年，最后巧妙的为爱复仇，给正义画上一个完美的句号。

走过几十年和平之后，当今世界再次趋于对立，在局部战争不断毁灭地区安宁、经济对抗随时可能演化升级为另类战争的今天，《布达佩斯之恋》或许能够用另一种方式提醒人们：珍惜和平、珍爱生命。

A流量朱

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[长相思]

（唐·李白）

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[长沙市第九届登东楼观舞]

（唐李余群）

南国有美丽，轻盈绿腰舞。中国盛宴九秋暮光之城，飞袖长袍拂云和雨。

翩如蓝苕翠，婉如游龙引。更加辉煌的罢工前的河流，吴姬停柏主。

缓慢的状态不能差，范子歌结束。键控的莲花波，凌乱雪粘胶风的。

秋天乔尔流板，维修灿烂的苏空。唯一担心的捉不住，飞去逐步稍纵即逝。 [巴山夜雨]

（唐李商隐）

君问的返回日期的情况下，秋池巴山夜雨。

何总剪西窗烛，但随后巴山夜雨时。

毛皮大衣

劝君莫可惜的皮草大衣，建议你珍惜少年（唐杜秋娘）。花值得的直须折莫待无花空折枝。

[一剪梅]

（宋才舒展）

堆枕乌云下降翠翘。吴孟吓得满眼春娇。楚宫，欢欢，一个微妙的腰部。更多的春天，玉少香消除。

柳桥附近的热铁皮屋顶上的猫。几度红窗误鸣镳。夜断肠风月差。忍这么有气无力，两个无聊。

杏天膜]

（宋·姜夔）：

丙午冬毛绵阳口。丁未路2号金陵的第一个月。北淮楚，风日清淑，船挂席，容波。

拂绿线低鸳鸯浦希望桃叶，然后唤醒通道。关闭悲伤的眼睛，直到依赖，径向和

金陵路，莺音，燕舞春风。运营商潮，最苦的赏析。丁草全归失败，日暮，同时也转移了船，非常？

“子夜歌”

阿维尼翁北辰星，千年不转移。

还行白天的心东暮光之城的西。

“礼物侍女

儿子太阳的脚步声，绿珠眼泪滴罗巾。

侯门深海，从萧郎是的路人。给甄嬛

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“求婚”（汉·司马相如传

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意义上的“礼物”（崔珏）

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“子夜歌”

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“史记？苏传

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“子夜歌”北辰星，千年转移

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东仙阁（苏轼）

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九歌？山鬼“（元）

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唐夫人陈炜炜续书：

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“春园（唐？流芳平）

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[评论]

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“比翼双飞”（“诗经·大雅·卷A）

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</ [评论]比翼双飞，高亢火影忍者：形容夫妻宋本笃

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“虢国夫人（唐·杜甫）

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”好日子“（唐玄宗）

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莫森林倾国之貌，嫁一个有感觉力。

彼此不太好时，莫负。 BR /> - 玄灵焕焕还呼岸敷料做一个闪闪发光的红色并蒂海棠，然后读出前四。甄嬛读回。

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”姣梨妆“服务，想，真正的真理。大家都知道，或阴影，或男人的替代品。甄嬛

在这个时候，我不知道，还以为他四郎，到底是真的有。

“河东狮”（宋·苏）

BR />长邱据虱可怜的夜不眠谈论空

忽闻河东狮子吼，柱杆下降手心茫然。

- 甄芙妇女和甄嬛开玩笑，英，

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10日再提诗“李英（唐）

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纤维玉石混合摄像机光，舒小型研究备忘录碧窗明

套纱密度掩码愤怒郎看看，学习如何写不成对鸳鸯字。

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这是第四段的“十大召回诗”：

也知道，他们得到“喝”

这根弦，碧冲牙遂渝敲在山顶的弱点;海关情报慢招我的声音眨眨眼。

- 这本书真的写的洛杉矶临，叫甄嬛品尝。

不幸的是，这个角色已被删除

</ “莫之歌”（萧炎）

河的水到东，洛阳女儿名莫担心。

莫13。能够织怡14采矿桑南陌生的头。

15鲁家的女人，16出生的儿童，A字侯。

鲁伽蓝房桂梁结婚，有郁金苏虹。

头上金钗石斛12条生产线，单步丝履五的文章。

珊瑚挂镜烂生光，平头奴子提到的鞋盒。人生丰富，怎么看，不恨嫁与俱乐部之王。

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震还甘露寺自己的头发，法号暮，这让她想起了童年有趣的练习，回忆起他的兄弟，记得眉平庄。

现在一个被驱逐的废皇后与公主的做法，苦的心脏要比的话可以说，莫莫。怎么能

担心。

“阜平稍厚”（唐·李商隐）

7三方尚未达成担心，13通道，的阜平气候。

不接受黄金翻转的森林，但珍惜银色床井头。

财树转向灯珠散枕绣谭玉大锼。

通不报入侵的早晨出新的美字莫愁。 BR />

- 甄嬛在甘露寺，召回和玄灵玄灵永恒的，她不要去对观众，她说这首诗。

“马尾2（第二）“（唐·李商隐）

徒闻九州海外，这辈子他的学生不确定休。

空气味的虎旅明晓守望不再是鸡鸣和芯片。 />此日六军同在的马，然后在七夕笑的奶牛。

第四纪皇帝，这是不到鲁家莫？

[评论

诗讽喻唐明皇杨玉环的爱情虚无，而不是依靠龙脊作为皇帝不能保存的宠妃嘲笑无能和无助的杨玉环的生活荣宠的，但惨死的马尾悲惨的命运。

- 再想想现在，想谈谈，玄灵甚至可以下降到这样的程度。

“碧玉歌”第二

碧玉小家女，不敢爬指南“。<BR /感郎情绪重量，然后宣誓就职声明。

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拒绝甄嬛禤柒嗯追求他写了一个“碧玉小的家庭妇女，害怕爬指南。感郎，意大利惭愧倾城色“的女儿。清欢奂比直的开始，感慨道，前，后两个，只差两个，但这个想法是完全不同的。

博Suanzai·发送宝孟浩然的浙东（北宋王的概念）

水是眼波一横，山眉峰聚。

欲望问行人去那边？在面部迎迎。

才开始送春归，也更容易失去回去。

如果江南赶上春，春天生活。

错过的花朵甄嬛，以满足清禤七嗯等待甄嬛，情绪和不希望的干扰嬛鲜花，使左：“陌上花开，可缓缓归开展这些对她的两个词，除了还搬回到清代上面这首诗。

五菱年轻的争缠头，红绡未知。

真正的光辉旗帜高张，名数风流

锡头银篦击节碎血色罗裙翻酒的污染。

笑复明年，秋月春风轻轻度。

- 甄嬛和宣卿形容顾贾谊的诗。

《一个陌生女人的来信》是由奥地利作家斯蒂芬·茨威格创作的短篇小说，是其代表作之一。 作品讲述的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。 高尔基 评价这篇小说“真是一篇惊人的杰作。”

​内容简介；

​小说以书信的形式讲述了一位女子在弥留之际，在她死去的孩子身旁，写下了一封凄婉的长信，向作家R诉说了她潜隐了一生的激情爱恋和情感痛苦。

​由于父亲早逝，女孩与母亲过着深居简出，小市民的穷酸生活。随着时光的沉逝，女孩开始厌弃她与母亲的现实生存状态。女孩十三岁时，邻家搬来了一位英俊潇洒的年轻作家。对于一个生活天地非常狭小的女孩来说，在另一个大世界里颇有名气、英俊潇洒的作家是一个奇迹，对于女孩来说作家是一个诱人的谜，于是在以后的日子里，她把一个十三岁女孩的全部精力一股脑用来窥视作家的生活。一次偶然的机会，女孩与迎面走来的作家差点撞了个满怀。无人生阅历的女孩不知道作家对他身边的女性一概投去的那具有吸引力的、既脉脉含情又让人销魂的、天生诱惑者的目光和他那惯有的对女性温柔殷勤的态度并不意味着爱慕，她以为作家的柔情只是给她一个人的，于是从那一刻起女孩的心便永远属于他了。

​女孩原先在学校里学习不太认真，但自从作家来了以后，女孩的生活整个变了样。成绩由的中等一跃成为第一名；阅读上千本书，且每天读到深夜，因为她知道作家是喜欢书的；突然坚持不懈地练习钢琴，因为她认为作家是喜欢音乐的；她生怕作家会因为她那条旧学生裙打了一个补丁而瞧不起她，因此每次上楼的时候，总是用书包挡在那个补丁上。

​女孩16岁时因母亲改嫁举家迁往异地。她在单相思的苦恋中度过了青春时光。当她出落成一个美丽的少女的时候，童年时对作家的崇拜和暗恋迅速发展成为炽热的爱恋。为了将来能和他在一起，成年后她独自回到维也纳，每天晚上悄悄来到作家住宅的周围徘徊，默默关注他的行踪。起初她只想看作家一眼，碰见他一次。一次的偶然机会，作家兴冲冲地横过马路来，把挑逗的目光投向她时，她却胆怯羞涩地逃开了。但是她的内心却是多么希望他能注意她、认出她、爱上她。一天晚上，作家终于注意到她了，然而从作家好奇地、饶有兴趣地注视少女的神态中，她立刻意识到作家没有认出她就是当年那个邻家女孩，这是女孩第一次遭受到没有被认出的命运。

​在日复一日望眼欲穿的痴情等待中，容貌出众的少女终于引起了作家的注意。他们渡过了销魂荡魄的三夜，那浓情蜜意的缠绵和缱绻令她心醉神迷、终生不忘，但她却没有诉说对他的爱情，而是希望作家把她搂在怀里的时候，心里能激荡起某个模糊而遥远的回忆，然而作家还是没有认出她这个当年的邻家女孩。

​当少女意识到作家喜欢对所有女人滥施爱情，却不愿作出任何牺牲的时候。她不想让作家觉得自己是个累赘，甚至因此而恨她，于是在贫民医院里生下孩子后，独自承担起生活的重担。因为少女无意识中的欲望就是寻求作家对自己的认可，她要让作家想起她的时候没有一丝忧虑，使自己成为他所钟情过的女人中独一无二的一个，让他永远怀着爱情和感激来思念她。

​为了能让他们的孩子能在良好的环境中接受教育，长大后像作家一样跻身于上流社会，她不惜委身于一个个有钱的男人，但又拒绝倾慕者们的求婚，为的是不受婚姻的牵绊，保持自由之身，幻想将来有一天能够回到作家身边。在随后的岁月里，她和作家常常在剧院里，在音乐会上，在公园里，在大街上相遇，她的内心一次次发出深深的呼唤："认出我吧，认出我就是你邻家的女孩!就是那个少女!"而作家投向她的目光永远是没有认出她的神情。

​万般无奈之下她想起作家曾在那激情三夜之后送了几朵洁白的玫瑰花给她，于是此后每逢作家的生日，她都会派人给作家送去一束玫瑰花，只为了唤醒作家对那三夜的回忆，能继续重复她的欲望。在陌生女人与作家最后一次见面的舞会上，作家本能的、充满激情的目光使她浑身灼烫如焚，于是她扔下为她提供优越生活的军官跟着作家又一次渡过了销魂之夜。

​次日清晨，女人用桌上的白玫瑰暗示作家，盼望他能想起些什么来，她的目光在呼喊："认出我吧，最后认出我来吧!"而此刻作家心目中的她比以往任何时候部更加陌生，因为几分钟后作家小心地把几张钞票塞进她的手筒里，那一刻她的心彻底碎了，仿佛瞬间坠入了万丈深渊。

​在即将离开人世之际，"陌生女人"对作家的唯一要求是在每年作家生日的时候，为自己买些玫瑰花来供在花瓶里，就像她曾经为他做的那样，只为了能继续悄悄地活在他心里，就像过去她曾经活在他身边一样，然而可悲的是，直到"陌生女人"在失去孩子的凄凉和病痛中孤独地死去，作家始终都没有认出那个与他几度邂逅甚至在黑暗中欢爱的女人就是当年的邻家女孩，只把她当作欢场中的卖笑女郎，无数风流艳遇中的一个。

​读完"陌生女人"的绝笔倍，作家只朦胧地感觉到了一些感情上的蛛丝马迹，却始终没能确切地回忆起她的形象。

​人物介绍；

​陌生女人

​陌生女人的生活轨迹从谋求独立倒退回情妇的生存状态。她在17岁时拒绝了富裕继父的经济援助，返回维也纳后从事店员工作。这条道路意味着职业生活与经济独立，却只能持续到孩子的出生。为了给孩子提供好的生活和受教育机会，她成为富有男人的情妇。身体的不忠与内心的忠实相结合，如此复杂的情形将陌生女人生活道路的转变美化为母亲的牺牲模式，这无疑是在继续传播20世纪20年代广为流传的性别俗套。

​作家R

男主人公是维也纳的唐磺，喜欢"轻松、游戏、不沉重的一切"，生性风流，是个极端健忘的花花公子。

​创作背景；

​1922年1月，经历了第一次世界大战的茨威格平静地等待着战前世界的各种主义浪潮离去，追忆昨日世界的种种问题，反思自己的创作，开始了最为重要的十年创作期。

​《一个陌生女人的来信》正是他思想转折期的代表作。这个文本是茨威格所处的变革时代的精神危机的文学表达，同时也是茨威格在浪漫主义退潮后对其以自我为核心价值的怀疑和反思。 茨威格在生活中也收到过两封"陌生女人"的来信。正是这两封来信让茨威格有了灵感。所以，这本书也可以看成茨威格的"自传"。

​作品鉴赏；

​有人认为，茨威格用孩子的眼光来写成人的情爱是为了描绘儿童的心理，这话没有错。但是，之所以这个描绘是有价值的，不仅源自写实，更重要的是，他在探讨一个深有传统的关于成长的话题。这种源自德语世界的启蒙小说类型不仅是茨威格所崇拜的歌德的小说母题，也几乎可以说是德国浪漫派的典型小说类型，是启蒙小说的同义词。

​但是，茨威格并未通过游历和冒险来屉现一个少年如何经历世事最后达到完善的人格，或者得到何以为人的启示；也没有一个更高更完善的世界等着孩子去发现或者创造，没有一个更崇高更完满的人生等着孩子去经历。在茨威格的预设里，孩子所面对的那个他们也将要踏人的世界是一个自在的现实世界，是一个由男人与女人的关系组成的成人世界，它有着自然的运行规则并且始终在那里。但孩子在还未长成时是不明白这些规则也不知道它的存在的，他们被隔绝在现实世界之外，生活在另一个由浪漫幻想和成人的隐瞒而构造的温室里。

​就《一个陌生女人的来信》的文本而言，这个女人的家庭是非常不幸的。父亲早年去世，母亲深居简出不与人来往，邻居的家庭问题严重。她看不到一个正常的成人世界，也无从了解正常的两性关系。这一切都加重了女孩子与成人世界之间的陌生。

​但是，R作家的出现第一次打破了这种隔绝的生活，让由两性关系组成的成人世界凸显在了女孩的面前，就像命运一样，强拉她坠入深渊。在这里，孩子与成人的主题不仅仅被表现为孩子向成人生长的心路历程，这个主题由于陌生女人始终坚持让R作家认出13岁的她而变得更为复杂--孩子在成长与拒绝成长中纠结--这部小说因此比以往任何一部小说都更为丰富地描绘了自我与他者相互争斗的状况。

​这个世界是成人的世界。在茨威格的小说中，有一个重要的主题，那就是孩子与成人。茨威格把陌生女人描述成一个不断要求对方认出自己的单恋者。她不求物质上的回报，不求肉体上的贪欲，她只是对他的存在感兴趣，就像她只对自己的存在念念不忘一样。可见，陌生女人始终承认他者的地位，她的自我恰恰需要通过他者才能给予定义，她的悲剧并不是自我无法同化他者为自我，而是自我无法与他者联系在一起，又能同时保持自我和他者的独立性。

​所以，她的死亡并不是自我的胜利，恰恰是面对命运的无奈和自我救赎的失败。通过死亡，她对自我的自足性与他者共存的纠结的确认同时满足了，这是她要的失败，死亡意味着自我毁灭--让存在的变成不存在的--所以自我的存在，与他者的共在，在死亡面前，都变成了无意义，死亡给了她最后救赎的同时，也给了她最后的失败。因此，她的精神危机并没有通过她的死亡来得到解决，而恰恰是通过她的死亡变得分外鲜明了。

​艺术手法；

​在读了这篇小说数遍后，读者不禁会想，这样的爱情在这个世界上到底存不存在，这个女人对R先生有着超乎虔诚的痴迷，痛苦到极致，绝望到极致，从未改变，从未放弃，从未怨愤。然而，读者怀疑的只是这种感情在现实社会中是否存在，却从未怀疑否定过它在那个陌生女人身上的存在感，那是因为茨威格在刻画他们扭曲的心灵时，对他们的表达和叙述方式却没有任何古怪荒诞，他只是平淡地讲述不平淡，在风平浪静的平和下隐藏着惊涛骇浪式的情感，描绘其中合情合理的混乱，略有夸张却从不荒诞不经，这样极致的感情少有却并非没有，让读者毫不犹豫地信服。

​更重要的，也是茨威格虽为人所欣赏的是，在他把一颗颗淌着脓血的绝望心灵剖开给众人看时，从不是纯粹地为了展示而展示，他倾注了虽温柔的同情，最深刻的理解和最后的光明，字里行间充盈着爱与人性的力量，最黑暗的地方仍旧有最纯粹的爱情。应该称之为理想主义，茨威格式的理想主义。在那个陌生女人倾诉苦一生唯一的爱情时，茨威格非常成功地用技巧将这份情感晕染地更加浓烈真实，真实得让我们觉得它甚至可以战胜绝望带来的一切痛苦，可以战胜现实的所有欲孽、罪恶与铜臭。

​另一方面，反而因为这种刻意扭曲、暗带夸张的心灵倾诉，让这份感情拥有了超脱俗世的感人力量，愈是纯粹，愈是难得，愈是不求回报，毫无保留，直至令人为之潸然泪下。

​茨威格的小说多以第一人称为主要叙述者，这样就佐证了主人公内心情感真实酣畅的传达，更具有感染力，而第一人称的叙述必然会带来主观抒情色彩的过于浓郁以及小说情节的薄弱，茨威格却成功地将二者进行了协调，他在刻画内心时，从未忽视过故事情节的建构。

​"你，从来也没有认识过我的你啊!"是整封信的开头，既是标题也是称呼，这是封从一开始就透着奇怪的信，甚至有点儿莫名其妙，于是R的好奇心被激发了，而作为读者的我们想要一探究竟的心也被激发了，整封信中多次出现"我的儿子昨天死了"这句话，这样的反复出现的线索将一个可怜女人的一生穿起，组合，解释，说着最终让她提笔写下这封信的原因，更表达出一个母亲热烈的爱。女主人公的自述共有五段，每一段都是她人生的一个重要阶段，也是她爱情发展的一个阶段，而这每个阶段都是以"我的儿子昨天死了"作为开始，从主人公对儿子之死的感受中自然而然地引到某个人生阶段的情感表达中，各个阶段之间的间隔与停顿清晰合理，就好像生命体的呼吸一样，一呼一吸之间有着超脱般的安宁平静，却又涌动着强大的生命力，使得小说在充沛的情感和清晰理性的结构设置之间找到了一个奇异的平衡点，明明是女主人公在儿子死亡这种致命打击之下的絮语，却又完整地讲述清楚了她一生的故事。

作者简介；

​斯蒂芬·茨威格（1881-1942），奥地利小说家、诗人、剧作家和传记作家。出身富裕犹太家庭，青年时代在维也纳和柏林攻读哲学和文学，日后周游世界，结交罗曼·罗兰和弗洛伊德等人并深受影响。创作诗、小说、戏剧、文论、传记，以传记和小说成就最为著称。

​第一次世界大战期间从事反战工作，是著名的和平主义者。一九三四年遭纳粹驱逐，流亡英国和巴西。一九四二年在孤寂与幻灭中自杀。

​代表作有短篇小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇小说《心灵的焦灼》，回忆录《昨日的世界》，传记《三大师》和《一个政治性人物的肖像》。

好词好句：

☺但在那些年月里，我整下午整下午地坐在那里等候着你，手里拿着本书，心绷得像根琴弦，你一走近，就颤动不已。我每每走近你，心都会紧张，可是你并没有察觉到，就像你不会察觉到你口袋里手表上紧的发条一样，这根发条忠诚地为你记录着钟点，追随着你的脚步，但你却听不到它的滴答声。也许在成百万秒中你只匆匆瞥了它一眼。

☺我现在写下的都是些荒唐可笑的事儿，是一个少女奢侈的幻想。我应该为这些事感到害臊，可是我并不为此感到害臊，因为我的爱从来没有像那个时候那么纯洁和炽烈过。我可以花上几个小时，甚至几天的时间告诉你我当时是如何和你一起生活的，尽管你几乎没见过我的面。

☺我的生活似乎碎成了一片片的。

☺如果我告诉你在这个我住了两年的小城市，我认识的街道还不到十条，你会相信吗？忧伤愁苦是我的乐趣。我拒绝社会，拒绝任何的快乐，见不到你，我便压制自己的一切欲望，沉迷其中，以此为乐。而且，我不会让任何事情分我的心，影响我那只为你而活的强烈渴望。

☺我完全不可能爱除你之外的任何人，哪怕是随意地在脑子里想也不不可能，以至于对其他男子稍有好感对我而言似乎也是种犯罪。我对你的感情依旧强烈，只不过随着身体的发育和情欲的觉醒有了些变化，变得更加炽烈，生理上的欲望更强，而且明显更像成熟女人的爱情。当年隐藏在那个懵懂小孩和那个按你门铃的少女心里的东西现在成了我唯一的渴望。我想把自己给你。

☺往事涌出，我如遭电击——那种饱含爱怜、充满诱惑的目光，即刻间使人沉迷其中，为之失魂。几年前，你用这种目光将我这个女孩子唤醒，使我变成了女人，陷入爱情的女人。

☺现在我懂了（你教我的！）一个少女或一个女人的脸对于一个男人来说一定是变化多端的。因为它通常只是人情绪的反映，这种反映会像镜子中的影像一样转瞬即逝。男人很容易忘记一个女人的长相，因为女人会改变它的光影和轮廓，在不同时候穿的服饰又会将其衬托成不同的样子。经历多了，女人也就接受了这个事实。

☺现在我明白了为什么你感到惊讶。我现在才知道，一个女人即使是热切地想把自己献给一个男人，通常也要装出勉勉强强的样子，假装惊慌失措或者气愤羞恼。她一定要等到男人再三哀求，说出一通虚假的甜言蜜语，山盟海誓之后才会同意。我知道，只有职业娼妓才习惯于一口答应这样的邀请——要么是妓女，要么就是天真纯朴、还没有长大成人的女孩子。你怎么会知道，就我而言，如此直白的答应只不过是我长久以来的渴望的吐露，是持续了一千多个日子的思慕的迸涌。

☺那栋房子里的每一件东西都浸透着我的激情；每件东西都象征着我的童年时代和年少的憧憬。在那扇大门后我千百次地等候过你；在这座楼梯上我倾听过你的脚步声，在那儿我第一次看见你；透过这个窥视孔，我曾看着你进进出出；在你门前的小地毯上，我曾经跪在上面；钥匙开锁的声音对我来说总是你出现的信号。我的童年时代，我年少时的激情都定格在这几平米大的空间之中。这里有我的整个一生，过去的一切如一场巨大的风暴向我席卷而来，因为一切都如愿以偿了，我和你走在一起，和你一起，走进你的，也是我们的房子。

☺想想吧（我这话听起来很是无关紧要，可是我不知道其他更好的表达了），一直到你的房门口，一切都是在现实世界中，就是我以前生活的那个沉闷、平凡的世界。而在你房门口，则开始了我幼稚幻想中的魔法世界，阿拉丁的王国。想想吧，我千百次地用我炽烈如火的目光盯着我现在飘飘然走过这扇门。你会模模糊糊地察觉到——也只是模模糊糊地察觉到而已——这重要的时刻对我意味着什么。

☺我抑制羞涩的痕迹，害怕会泄露我爱你的秘密。这肯定会吓你一跳的，因为你只喜欢轻松自在、悠然自得、洒脱不拘的生活。你害怕被卷进别人的命运之中。你喜欢将你的爱自由地给予所有的女人——但不愿意作出任何牺牲。

☺他就是你，你的再生。你身上特有的玩笑戏谑和严肃认真的双重性格在他身上也越来越明显，而他越是像你，我就越是爱他。他学习很好，所以他可以像个小喜鹊似的滔滔不绝地说法语。他的作业本是全班最整洁的。他是个多么英俊强健的小伙子啊！夏天我带他到格拉多海滩玩的时候，女人们都会停下来摸摸他金色的头发。他在塞默林滑雪橇时，人们都会扭过头来看他。他是那么地俊俏，那么地文雅，那么地惹人疼爱。

☺我说这话时想必非常激动，因为我的腔调使你动容了。你也站起来，注视着我，带着些讶异，又充满了温柔。你抓住我的双肩，说道：“美好的东西是忘不了的，我是不会忘记你的”。你目光专注地望着我，仿佛要把我的形象永远印在你的脑海里一样。当我感受到你这道穿透人心、探究着我整个生命的目光时，我禁不住幻想你无视我的魔咒终于要打破了。“他要认出我了！他要认出我了！”我整个灵魂因期待而颤抖起来。

☺我的孩子，我们的孩子死了。再也没有人让我去爱了，这个世界上再也没有人了，除了你。可是你是我的什么人呢——你从来没有，从来没有认出我是谁；你走过我身边，犹如跨过一条小溪；你踩到我身上，犹如踩在一块石头上；你总是无所顾忌地走你的路，却让我永远地等待着。曾经我以为把你抓住了。我抓住了你，你这飘忽不定的人，在孩子身上抓住了你。可他是你的儿子。一夜之间他就这样残忍地扔下我，悄悄地走上了他的旅途，他已经忘了我，永远不会回来了。

☺我又是孤零零一个人，比以往任何时候都孤单。我一无所有，没有任何来源于你的东西。没有孩子，没有一个字，没有一句话，在你的记忆中没有一丁点位置。倘若有人在你面前提到我的名字，对你而言也只不过是个陌生人的名字而已。既然我对你来说已经死了，我又为何不乐意死去呢？既然你已离我而去，我又何必不离去呢？

☺我无法再写下去了。永别了，亲爱的，永别了。我把所有的感谢都给你。过去的一切都很好，不管怎么样，很好。我对你会一直心怀感激，直到我生命的最后一息。我很高兴把一切都告诉你了。尽管你不能完全理解，但你现在知道了，我一直以来是多么地爱你，而且我对你的爱从来不会成为你的负担。我很欣慰我不会负你。你光鲜亮丽的美好生活不会有什么改变。亲爱的，我的死不会给你带来伤害。这使我感到很安慰。

☺可是有谁，哦，谁还会在你的生日给你送白玫瑰呢？花瓶会空的。再也不会有那丝来自我生命的气息和芳香一年一次地萦绕在你的房间里了。我还有最后一个请求——第一个，也是最后一个。为了我，请做这件事吧。每年你过生日的时候——一个人想起自己的那一天——去买些玫瑰花，插在花瓶里吧。请这样去做吧，就像别人一年一度为逝去的爱人做一次弥撒一样。我已经不再相信上帝，因此不想别人给我做弥撒。我只信你。我爱的只有你。

☺我只信你。我爱的只有你。我只希望在你的心中继续活下去——一年就只活那么一天，温柔地、默默地活着，就像我一直以来活在你身边一样。请这样做吧，亲爱的，请这样去做……我对你的第一个请求，也是最后一个……谢谢，谢谢……我爱你，我爱你……永别了……

☺是的，他对邻家的女孩，一个少女，一个舞厅的女人有一些模模糊糊的记忆——可是所有这些记忆都是朦朦胧胧、混乱不清的，就像哗哗流淌的溪水底下的一块石头，闪烁不定，变幻多端。那些影像在他脑中不时地闪现，但构不成整个画面。他感受到了丝丝涌动的记忆，但他还是想不起来。似乎所有这些影像他都梦见过，常常梦到，并且梦境非常鲜活——然而这些也只是虚无缥缈捉摸不定的梦中的幻影而已。

☺他的目光落到了书桌上的那只蓝色花瓶上。瓶子是空的。多年来，在他生日这一天，瓶子都没有空过。他悚然一惊，似乎觉得有一扇看不见的门突然打开了，阴冷的风从另外一个世界穿过这扇门吹进了他紧闭的房间。他感觉到了一种死亡，感觉到了一种不朽的爱。某种情愫涌上他的心头，他脑中想起了那个死去的女人，无影无形，却充满激情，犹如远方传来的乐声。

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《美丽人生》是一部由罗伯托·贝尼尼执导，罗伯托·贝尼尼、尼可莱塔·布拉斯基、乔治·坎塔里尼等人主演的剧情片。

1997年12月20日，该片在意大利上映。该片讲述了一对犹太父子被送进了纳粹集中营，父亲利用自己的想像力扯谎说他们正身处一个游戏当中，最后父亲让儿子的童心没有受到伤害，而自己却惨死的故事。1999年，该片在第71届奥斯卡奖获得了最佳外语片、最佳男主角、最佳配乐三项奖项。