如何评价郭永章的艺术造诣？

郭永章老人是一名民间坠子“盲”艺人，他在坠子艺术方面的造诣颇深。

郭永章老人在豫鲁苏皖一带名气非常大！他的唱腔独树一帜，堪称一绝！弦子拉得娴熟沉稳，身体随着铿锵有力的唱腔，带有节奏的晃动，一幅激情澎湃的样子，传达给人们的是积极乐观的态度。

了解他的人生经历与艺术之路的人，对郭老师都非常敬佩！但是，当知道他的晚年生活和艺术上的后继无人，又深感叹息！

郭老创作的经典坠子戏，《老未难》《罗成算卦》巜吹牛》《拉荆笆》《郭举埋儿》等，在豫鲁苏皖一带可谓是家喻户晓！

坠子戏属南北方过渡区戏曲剧种，产于曲艺之乡萧县、源于民间说唱，除了传承了大批的传统戏之外，还擅演生活小戏，常给人以扑鼻的泥土芳香。坠子戏土而不酸，土而不俗，汁纯味厚，具有一种广阔田园的自然美。善于表现淮北人善良、朴实、豪爽、耿直的性格特征。一个个栩栩如生的坠子戏人物形象具有一定的审美价值。如：《小菜园》中少女王翠云那天真无邪、多情豪爽、外野内秀的性格，其父王榄宽耿介、朴实善良的农民形象。《卖甜瓜》中李迎春的开朗、大方，王保安的憨态可鞠与真诚；《王林休妻》中小姑子的善良、耿直、主持正义，以及《小包公》中少年包拯的生性耿直、聪慧睿智、宽容大度、刚直不阿、疾恶如仇等都带有中原人鲜明的性格烙印，神气活现地展示在坠子戏的舞台上。它真实地反映了黄淮、江淮大地上人民群众的思想感情，同时也是日常生活中常见的、鲜活的人民形象的艺术再现。它弘扬了人间的真善美、鞭笞了假恶丑。人们欣赏坠子戏，在愉悦中提升了道德品位，进一步领略了当地的民俗民风。坠子戏的唱腔多姿多彩，脍炙人口；男腔的“大口”庄、宏、刚、厚，质朴豪爽而高亢；女腔的“小口”俏、巧、脆、柔；花腔小调幽默诙谐，衬词衬腔华丽；“寒韵”催人泪下，充分体现了淮北人的喜怒哀乐。坠胡的独特音色和大滑音与人声水乳交融，既强化了坠子戏剧种的地域特征和乡土色彩，又给人以美的享受。

一、豫剧

豫剧旧称“河南梆子”、“河南高调”，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又曾叫“河南讴”。“豫剧”之名最早泛指河南各剧种。

豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。

二、越调

越调是河南省地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。

唱腔质朴、婉转、细腻、典雅而又不失豪放、粗犷、大气，间有秦腔的元素。下路越调以许昌、漯河、周口为中心，又称“小越调”。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特点。南边越调以襄阳为中心向十堰等地扩散，与上路越调比较相似。

扩展资料

豫剧四大板式：

二八，在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。

慢板，也作三眼。有慢板、金钩挂、反金钩挂、 迎风板等板式，一般为三眼板。

流水，亦为豫剧常用的板类之一，可分为慢流水、快流水、流水连板等。

散板，也作非板、飞板，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。

越调主要流派：

上路，以南阳为中心，又称豫西越调、南阳越调、大越调，是越调的母调。

下路，以许昌、漯河、周口为中心，又称小越调。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特点。

南边，以襄阳为中心，向十堰等地扩散，与南阳越调比较相似。

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