《带子狼》系列之三：一个行走在黑白水墨间的浪客「小岛刚夕」

小岛刚夕生于1928年11月3日，同一天出生的还有另一位漫画家，他就是后来的漫画之神，手冢治虫。

小岛刚夕三重县四日市市出身，父亲是肖像画的画家，祖父是名雕刻家。小岛刚夕从小就喜欢绘画。1950年上东京从事纸芝居（日语：纸芝居）的绘制工作，受了手冢治虫《新宝岛》的影响，决定成为漫画家。1957年以贷本漫画《隠密黒妖伝》出道。曾用笔名诹访荣。

1967年开始在一般漫画杂志连载，最初是在《コミックmagazine》连载《土忍记》。

2001年作品《带子狼》荣获艾斯纳奖在美出版最优秀国际作品。2004年小岛刚夕获选入艾斯纳奖的漫画名人堂。

当谈到历史戏剧漫画时，没有人能超越他的绘画。曾任剧画大师白土三平的助手，其实刚开始小岛刚夕的作画风格还未成熟前，画风也是这样的。

昭和 43 年也就是 1968 年，小岛刚夕（当时的诹访荣）开始尝试用毛笔作画，渐渐形成了自己的风格。

初看其作品画风，狂放的线条，动态时很多地方显得潦草，之前在我另一篇关于带子狼文里有写道：如果说浪客行的井上雄彦是书法界的颜柳（颜真卿柳公权），那小岛刚夕能称得上书法界的张王（张芝王羲之）。

跟富坚义博的画风有点相似，他们这样的大师级别的画师，“画意不画形 ” ,重神轻形。我看过富坚义博的原画草稿，比成品更有魄力，和小岛刚夕一样，分镜和画面的冲击力无话可说，他们最大的特点就是表达自己想要的感觉，对核心元素有极强的捕捉能力。唯一的遗憾就是后面出的动画作品，都表达不出原著漫画的那股意境。

有时候你可以说很喜欢小畑健的细腻画工，当然在下也很佩服其画工，但有时你会发现作品细腻并不一定是很好事，我们来参考达芬奇和席勒的作品，再来看毕加索著名的“牛”，你会发现完整度是个没用的东西，不意味着更好。数学里，整体并不一定大于局部，一个直线上点和一个更短的线段上的点，数量是一样的。

有点扯远了，看小岛刚夕作品里的武士挥出的剑，就像是再现了那个时代的纷乱。拔刀砍杀的场景行云流水，五官些许的变形扭曲，让读者就像在看邵氏的武侠片里唐斩挥刀一样大呼过瘾。剑的重量，身体的平衡，风沙海石，战斗的场面，高木芦苇的绘画，人物表情动作的生动刻画给很多人留下了深刻的印象。小岛刚夕作画风格和白土三平很像，没有从头到尾画画。他想出了最好的图像，他从那里开始画画，然后画了其余的部分。小岛刚夕的作画工具大多为毛笔，所以作品中难得见到网点纸。

我书架上的书有两种，一种是买来看的，纯摆书柜的书不会掏钱；另一种是某阶段特别喜欢的作者，爱屋及乌地收集他所有的作品和不同版本，但这是极个别。个人特别喜欢的漫画家并不多，算上小时候的有：鸟山明、荒木飞吕彦、小岛刚夕、井上雄彦、原哲夫、石森章太郎、北条司、车田正美、高桥留美子、奥浩哉。现在这些名单里少了北条司原哲夫车田正美高桥留美子。我另一个涂鸦贴里可以看到读书时喜欢北条司和原哲夫更多些，临摹了很多他们的作品，北条司的画工毋庸置疑，其漫画的透视功力和鸟山明一样是及其厉害的。当然城市猎人之前的作品除外。现在有好几次看到某宝双十一在卖当初的最爱：七龙珠、北斗神拳、乱马福星小子、城市猎人时，都有想买完全版的冲动，但最终还是被理智战胜了，想念不如怀念吧。

小岛刚夕的作品市面上极少，因年代久远和作品的局限性很难普及，很多人看过小池一夫的作品会说太俗，其实我看西村寿行大树春彦作品大都如此，他们笔下的男主角其实都蛮变态的, 为达目的不择手段。女性角色也都是爱憎分明，喜欢你就能抛弃一切义无反顾的跟随你，甚至牺牲生命在所不辞。这也是西村大树小池他们笔下主角们的人性光辉，变态一词也非贬,而是推崇, 他（她）们将人的七情六欲做了无限放大, 要狠就狠的彻底, 要爱就爱的非把对方生吞不可。比起来，中国武侠的主角们还是差了一截，在下非一昧哈日,只能说欠的是「觉悟」这一信念。日漫也只有，小岛刚夕这样的剧画大师，画出了其中的:情、义、狠、绝。只可惜大师的作品年代太久远，且曲高和寡，很多优秀作品早已就此尘封，网上几乎找不到其作品，有极少数的资料文献也只有日文的。

在这里多唠叨几句讲个小插曲，在上世纪我国引进了一部日本**《君よ、愤怒の河を渉れ》（君啊，涉过愤怒的河）中译《追捕》，这部**就是西村寿行的小说《穿越激流的人》改编。在中国上映时如同一记春雷，在精神世界比较贫乏的当年，其风潮席卷了整个中国。据统计有4亿人看过，80%的国人进影院看了此片。至今很多观众还无法忘记真由美与杜丘在原野上纵马驰骋的镜头，而影片音乐“啦呀啦”更是让人耳熟能详，英姿飒爽的“真由美”与正直冷峻的“杜丘”影响了那个年代的年轻人。影片中杜丘问真由美“为什么帮我？”真由美回答“因为我喜欢你！”这句台词现在看来平淡无奇，但在当年，石破天惊！原来女孩倒追男人并不丢脸啊！在高仓健这样一个冷峻硬汉的形象出现在中国观众前，中国影坛还都是像唐国强、郭凯敏这样的一批“奶油小生”当行其道。高仓健的形象其实与当时国人思想中的正面形象是截然相反的，而《追捕》中原田芳雄扮演的矢村警长帅痞形象更是极具颠覆效果！这给当时的观众极大的思维转变，长相有点坏、有点痞气的形象开始被大众所接受。《追捕》走红后，当时年轻的中国姑娘们甚至发出了“寻找高仓健”的呼声，著名剧作家沙叶新顺势推出了一部话剧《寻找男子汉》，讲述女主角在中国寻找高仓健那样的硬汉的故事，高仓健也成为了当时名副其实的全民偶像。为《追捕》女主角真由美配音的著名配音演员丁建华回忆说，1986年的时候高仓健曾经因为一次**交流活动到上海和上影厂的员工们交流，当时他给人的感觉就和影片中的角色一样。“我觉得可能在所有中国人的心目中，说起高仓健想到的都依然是他年轻的三四十岁的样子。”著名配音演员毕克临终之前曾说过，自己最大的幸运就是能够一直塑造高仓健的角色。

在2000年后，日本也把西村寿行和大树春彦的很多作品翻拍成了日剧，但新纪元的动漫界以二次元风潮代替，各种萌娘、美型杀马特男大行其道，占据了读者的眼球，也很难再有上世纪那些漫画家热血凌厉，充满快意恩仇的作品了。青年漫画的质量参差不齐，很少有拿得出手的作品。在我印象中原哲夫车田正美井上雄彦富坚义博这些人都已封笔，只有荒木老怪还在默默耕耘。个人也很喜欢松本大洋这种意识流派画家，让读者在漫画的黑白格子中发现不同之美。

个人收藏的小岛刚夕部分作品，几乎买的全是日文版，拼着当年为玩日式游戏考了日语2级，基本还能硬啃下来。

带子狼这套书一直犹豫要不要做一个多版本的专题，有的都放老屋且年代已久好几本看着就要脱胶，重新打开翻阅，肯定会造成物理损害。

严格意义上来讲这套书不应该出现在这，因为作者并不是小岛刚夕，但作者森秀树在14岁时看了小岛刚夕的水墨漫画后，立志长大后成为一个漫画家。敢于把《带子雄狼》这部已经封神的小岛刚夕代表作“狗尾续貂”，明知会被读者骂还是要画，可以说是对作品的挚爱，也是对大师的致敬。

在描写历史剧方面，没有哪位漫画家能像小岛刚夕那样，**式的分镜处理，灵动的画面，将剑的钝感、身体的重心、风的流动、以及对剑斗时的描绘都超出了**的能力。

水性油墨用法：

市场上的水性油墨一般都是加水和酒精来稀释的，一般在首次使用时第一步:将版用刷子洗干净，然后在用洗衣粉水泡1小时。用清水洗干净烘干

第二步 在版槽内放入塑料袋，防止水墨和之前的油墨有接触。

第三步 将刮刀换入新的。

第四步 在水墨经过的棍面 都清晰干净。

以上四步为印刷前的准备   印刷中出现问题可以咨询我们

凹版水性油墨

同盛水性油墨

　　一、什么是水性油墨

所谓水性油墨其主要是以水为溶剂经科学加工而成，水性油墨与其他印刷油墨相比，由于其不含挥发性有毒有机溶剂，故在印刷过程中对印刷机操作人员的健康无不良影响，对大气环境无污染，对印刷品本身也无污染。由于水墨具有不易燃的特点，还可消除印刷车间内易燃易爆的隐患，有利于安全生产。当然，现在水墨与油墨的适用范围不尽相同，油墨以胶印为主，水墨以柔印、凹印为主。在欧美和日本等发达国家，水墨已经逐步取代油墨，成为除胶印外的其它印刷方式的专用墨。以美国为例，95%的柔版印刷品采用水墨，80%的凹版印刷品采用水墨。

在国外得到广泛应用的水墨除了具有环保性外，本身性能也非常优越：墨色稳定、亮度高、着色力强、不腐蚀版材，印后附着力强，干燥速度可调，耐水性强、四色套印及专色印刷均可使用等等。水墨在我国的开发和应用起步都较晚，但发展很快，尤其是近几年更是以成倍的速度迅猛发展。伴随着水墨需求的增加，国产水墨的质量也得到提高。传统意义上水墨存在的干燥慢、光泽差、不耐水、印不实等缺点，现已得到了明显的改善。在进口水墨价格普遍偏高的情况下，价廉物美的国产水墨已逐渐占领市场。

二、水性油墨的组成及特点

水性油墨是由水溶性树脂、高级颜料、溶剂和助剂经科学复合加工研磨而成。水溶性树脂在油墨中主要起连接料的作用，是使颜料颗粒均匀分散，使油墨具有一定的流动性，并提供与承印物材料的粘附力，使油墨能在印刷后形成均匀的膜层。油墨中的色相主要取决于颜料，颜料是以微粒状态均匀地分布在连接料中，颜料颗粒能够对光线产生吸收、反射、折射和透射作用，因此能够呈现一定颜色。一般要求颜料具有鲜艳的色泽、适当的着色力和遮盖力，以及较高的分散度。此外，根据使用目的不同，还可以具有不同的耐磨性。溶剂的作用是溶解树脂，使油墨具有一定的流动性，在印刷过程中能够顺利地实现转移，并对油墨的粘度和干燥性能进行调整。水性油墨的溶剂主要是水及少量乙醇。

水基油墨中常用助剂主要有：PH值稳定剂、慢干剂、消泡剂、冲淡剂等。

(1)PH值稳定剂。PH值稳定剂主要是用来调节和控制水基油墨的PH值，使其稳定在80-95范围之内，同时，它还可以调节水基油墨的黏度，并对油墨进行稀释。一般来说，在印刷过程中每隔一定时间就应该加入适量的PH值稳定剂，使水基油墨保持良好的印刷状态。

(2)慢干剂。慢干剂可以抑制和减缓水基油墨的干燥速度，防止油墨在印版或者网纹辊上发生干燥，减少堵版和糊版等印刷故障的发生率。控制好慢干剂的用量，一般应控制在总墨量的1%-2%之间，如果加入量过多，油墨干燥不彻底，印刷品就会粘脏或者产生异味。

(3)消泡剂。消泡剂的作用是抑制和消除气泡的产生。一般来说，当水基油墨的黏度过高、PH值过低，或者当印刷机运转速度比较快时就容易产生气泡，如果产生的气泡量比较大就会出现漏白、墨色不均匀，势必会影响到印刷品的质量。

水性油墨顺从环保的要求，产品具有无毒、无腐蚀性、无刺激性气味、不燃、不爆、安全性好，运输方便、且浓度高、用量少、粘度低、印刷适应性好，性能稳定，附着牢度好，干燥快，干后耐水、耐碱和抗磨性能优良；在印前、印后及印刷过程中易调整操作，印刷品印后显得印迹饱满、色彩鲜艳、光泽度高、华丽富贵、印制复杂的图案也可以达到丰富的层次，能印出鲜艳及高光泽的颜色等特点。

三、水性油墨的应用

水性墨的最大特点是减少了VOC（有机挥发物）向大气中的排放，从而防止了大气污染，改善了印刷作业环境，大幅度降低了火灾隐患。它可以完全消除溶剂型油墨中某些有毒物质对人体的危害和对包装商品的污染，改善总体环境质量。特别适宜于食品、药品等卫生条件要求严格的包装印刷产品。

水性印刷墨，目前最主要的应用领域是柔性印刷和凹版印刷。据资料介绍，美国窄幅柔性版纸印刷品有95%采用水性墨印刷，凹印纸印刷品有80%采用水性墨。国内近年来发展也比较快，但应用量与国外对比还有较大差距。

水性墨的应用是否适当，是影响其印刷质量的重要因素。水性墨的控制指标包括细度、粘度、干燥速度和PH值。

在柔性版印刷中，水性墨的传递和墨量控制是由网纹辊来承担的，因此必需根据产品的情况来选择网纹辊的细度，实地印刷一般选择300线左右的网纹辊，墨层比较厚实，而印刷150线的精细层次版则需要选择600线的网纹辊，网纹辊的网线数一般为印刷品线数的四倍，才能获得较好的印刷清晰度和分辨力。

黏度是水基油墨应用中最主要的控制指标，是阻止流体流动的一种性质。由于黏度直接影响着油墨的转移性和印刷品的质量，因此，对油墨黏度的控制是非常重要的。在印刷过程中，水基油墨的黏度过低会造成色浅、网点扩大、传墨不均匀等弊病；反之，若水基油墨的黏度过高，则油墨的转移性能比较差，容易出现脏版、糊版等弊病。

柔性版水性墨一般不稀释而直接使用，其粘度范围可以在30″-45″/25℃（涂4#杯），纸箱用柔性版水性墨粘度可低一些，只要定时补加水量稳定剂，其粘度变化就可以基本得到控制。凹印水性墨按传统习惯一般用乙醇和水1：1的稀释剂进行稀释，使用粘度一般控制在15″-25″/25℃。

水基油墨通常呈碱性（主要靠胺类物质来维持），一般水基油墨的PH值应该控制在80-95之间为宜，如果水基油墨的PH值太高，会影响油墨的干燥速度；如果PH值过低，则油墨的黏度升高，干燥速度变快，容易造成印版和网纹辊的堵塞，引起版面上脏。

1、水墨的干燥主要是挥发型干燥及渗透型干燥。油墨的干燥性能是指油墨在转移到承印物上之后干燥所需要的时间，这也是衡量油墨质量和性能的重要的指标之一，因此，控制好油墨的干燥性能是取得良好印刷效果的一个重要手段。

柔版水基油墨的干燥速度取决于印刷机的印刷速度、干燥设备的干燥能力和承印物材料的性能以及油墨自身的组成成分。选择油墨干燥速度的一般原则是：在印刷机现有的条件下，油墨在进行下一印刷色组之前及进行复卷或堆叠之前应该能够充分干燥，但是在印版上却不能干燥。如果油墨干燥太快，就会在印版和网纹辊上干燥并逐步堆积，并有可能堵塞网纹辊，造成半色调网点的丢失或者破坏，实地部分出现漏白；如果油墨的干燥速度过慢，会出现印刷品异味的现象，或者在多色叠印的情况下会引起背面粘脏。

2、撤淡剂：用于降低颜色的深度，用量不限。加入大量撤淡剂可能导致水墨粘度略有上升，此时可同时加入少量稀释剂进行调节。

3、稀释剂：用于降低水墨的粘度。用量在3%以内不会降低水墨的颜色深度，并可保持水墨的PH值不变。加入较多的稀释剂或使用硬度高的自来水稀释会导致气泡的产生，可同时加入消泡剂进行消泡。稀释剂应边搅拌边缓慢加入，以防粘度过低。

4、慢干剂：用于降低水墨的干燥速度，用量为0-10%。

5、快干剂：用于加快水墨的干燥速度，用量为0-3%。

6、消泡剂：用于消除气泡，用量为1‰-2‰。

7、PH稳定剂：用于保持水墨的PH值，用量以使水墨的PH值维持在85-95为宜。

8、增稠剂：用于增加水墨的粘度，用量为05%-1%。

四、结束语

在我国，随着包装业高强度瓦楞纸箱迅速推广使用，瓦楞纸箱的印刷已日益受到重视。对印刷的重要材料——水性油墨的质量人们也投入了相当的关注。在纸箱生产中，尽管油墨所占成本比例不大，便一旦影响到印刷质量，就会造成整批纸箱的退货和报废。因此必须制造出优异质量的水性油墨产品，并在印刷中合理调节其性能已变得相当重要。近年来，随着环保要求的不断提高，在包装印刷和商业印刷等方面已逐渐增加了许多卫生、环保方面的要求和制约条件。在这种大趋势下，努力开发无公害污染的“绿色”印刷材料水性油墨，将会取得良好的经济效益和社会效益。

这是赤裸裸的偏见，是自我否定。美是人类共同所追求的，美不存在国界，艺术是美表现的形式，水墨画是艺术的一种。国人怎么会看不懂水墨画呢？ 

艺术是借助一些手段或媒介，塑造形象、营造氛围，来反映现实、寄托情感的一种文化。

水墨画作为艺术的一种表现形式，自然而然会记载一种美。 我就算不会欣赏，也会知道它到底漂不漂亮。 就算我掌握的形容词会不多，我也会说一句：我操，这真他妈漂亮！

况且不懂水墨就是不懂艺术？这句话的帽子有点大。艺术就一定是要用水墨来表述的吗？ 本人军迷加工业党，我觉得真理就是大炮，口径就是正义。即——大、粗、长就是美，你服不服，不服挨一发试试？叫你试试就逝世。这是我懂得艺术，难道这工业美就不是艺术吗？

现代人寻找自我品味碰壁后的自我否定。

现代社会生活丰富多彩，丰富的物质条件催生了我们对精神文化的需求。 每个人都需要有自己娱乐消遣的模式，有人沉迷抖音快手刷屏、有人沉迷于游戏、有人崇尚于健身。 每个人都有不同的选择，自然而然有人会把目光放在艺术领域。 然后就会广泛涉猎各种文化艺术，当后开始力不从心，没有心思从头学习如何品鉴艺术。 这其实就是最简单的装逼需求， 了解艺术在今后聊天中必然令身边朋友行注目礼。 

但是艺术是抽象的，当你投入大量心血，买来各种艺术书籍观看。发现自己无法看清，无法解读出当代水墨内涵，从而产生了颓废感。 发出了国人看不懂当代水墨，真的就不懂艺术吗？ 实际内心是渴望获得认同感，渴望从别人嘴中说出自己心想要的答案。

这样，我来说一遍：不会的，看不懂水墨不等于你不懂艺术。 艺术的形式有很多，你只是不懂当代艺术而已。你对别的传统绘画、音乐、歌剧、建筑、摄影等等还是很有鉴赏能力的。 加油！奥利给！

还是想获得社会认同感啊——装逼太爽了。

其实一直以来我都十分清楚一件事情，装逼是刚需。装逼听起来有点低俗下流， 但是这低俗下流的触发点就是我们每个人都需要的。古人有云，富贵不还乡，如锦衣夜行。 毕竟现在我们在外辛苦打拼，成功了赚了钱，自然想回家显摆一下。但是中华民族传统的含蓄，又打消了我们赤裸裸炫耀金钱的想法。 

这个时候艺术闯进了我们的心坎。艺术好啊，词汇高级还不落俗套。只需要买上几副价格不菲的绘画，挂在自家大宅子的墙上。亲朋好友来上门做客，看到高高挂起的画。一问，我自然会巴拉巴拉，巴拉巴拉地说明这是谁谁谁的画作，他是当代艺术家@@@的画。

然后亲朋好友就会侧面敲击，这幅画多少钱啊？你花多大代价拿到的。 有个捧眼，一番攀谈交心后，客尽主欢，一场聚会结束。你装了逼格，朋友得到了聊天谈料， 今后生活中会自发的帮你传播你风光了。这就是大对数包括我对艺术的需求，小代价快速获取持久获得满足感，效果和奢侈品不相上下。

要是你入行不深，中间被人欺骗。买到了假的画作，自然而然会沮丧，开始自我否定。 不然好好的，这是游戏不好玩？抖音快手**姐不好看？脑子没坑玩啥艺术。

　　中国水性油墨工业发展现状、发展与科技创新

　　水性油墨简称为水墨，水性油墨与油性油墨主要区别在于溶剂的不同，水性油墨以水(45%~50%)为溶剂，VOC含量极低，对环境污染小；油性油墨以有机溶剂(甲苯、二甲苯、工业酒精等)为溶剂。在软包装行业，由于溶剂型油墨均采用挥发性干燥为主的方式，溶剂的沸点越低，就越易挥发并释放出有毒气体污染环境，在印刷完成后其表面也有残留的有毒物质，而水性油墨使用的溶剂是水和从VOC名单中排除的乙醇等，可以大大降低VOC的排放。

　　水墨构造主要成份由无机(有机)色粉、松香(丙烯酸)树酸、助剂(消泡剂、分散剂、流平剂、稳定剂)和水组成，构造比较简单，投资设备不大，利润率相对比较高，所以目前国内的生产厂家较多，但是产品质量参差不齐，全国各地生产纸箱水墨有一定规模的厂家仅有50家。纸箱水墨类型主要有普通水墨(松香树脂)，高档水墨(丙烯酸树脂)和中档水墨(部份松香树脂和部份丙烯酸树脂)。因为高档水墨使用的树脂全部是丙烯酸树脂，所以高档水墨的干燥速度最快、耐水性最高、耐磨性最好、墨色稳定性最高、亮度高、着色力强、不腐蚀版材，但其成本和技术含量都较高。很多水墨厂都以高档水墨作为经济支柱。

　　近年来，我国对食品的包装也作出了一些规定，“绿色”印刷的地位在我国正得到不断的提高，目前我国软包装方面的水性油墨以35%的用量排在其它印刷油墨之首。

　　2005年4月，在杭州举行的油墨会议上，许多专家都提出要求改善油墨的环保性与卫生性，建议在油墨行业标准中增强重金属的控制指标。2005年7月，兰州某公司薯片塑料软包装的异味问题，再次掀起了人们对环保油墨的关注。

　　随着人们环境保护意识的提高，迫切需要“绿色”印刷材料的呼声日渐高涨。因此，如何降低油墨的环境污染、如何提高技术创新，成为油墨工业最重要的发展方向，最终为发展我国的油墨工业做出新贡献。所以本文想给读者一个现在的水墨工业现状与了解环保水墨应用前景。

　　1中国水性油墨工业现状

　　我国油墨工业化发展速度很快。产量不断增长，产品品种不断增加，质量不断改善，档次不断提高；中、高档产品所占比例不断扩大，有些产品质量已接近或达到国外同类产品水平。

　　据国家统计局的数据统计表明，2005年我国的油墨产量为3023万吨,在2004年的2579万吨的基础上增长了1720%；2005年我国油墨的产品销售收入为1，159，729万元，在去年的923，659万元的基础上增长了256%。数据表明，我国的油墨市场是发展非常迅速的。

　　然而由于原材料价格和能源成本的持续上涨，油墨行业利润率不断下降，国内市场竞争日益激烈。同时油墨的环保问题也成为大家关心的问题。

　　11水性油墨发展回顾

　　早在上世纪60年代，人们就开始了水性油墨的研究和应用。由于环保的要求和石油原材料的紧张，一些发达国家逐渐限制使用石油产品制造印刷油墨。于是，人们开始着手研究非有机溶剂型油墨，这使水性油墨取得了较大的进步和发展。最初水性油墨主要使用糊精、虫胶、酪素、木质酸钠等物质为水性油墨的连接料，制备的水性油墨主要用于一些低档产品的印刷。

　　到了60年代末期，随着材料科学的发展，松香、马来酸改性树脂的合成技术成功，取代了酪素、虫胶等材料，成为水性油墨的主要材料，基本能够满足当时的印刷需要。但是这些初级产品依然存在一些弊端，如光泽度差、抗水性不佳、附着力差容易起泡、存放稳定性差等。后来，人们把此阶段生产的水性油墨称之为第一代产品。

　　到了70年代，由于石油危机，导致油墨用原材料再度十分紧张，同时各发达国家立法控制空气品质，限制有机挥发物(VOC)向大气中排放，对食品、饮料、药品等卫生条件要求严格的包装印刷制品其重金属含量、残留溶剂等进行限制。各国油墨研发人员继续深入研究，制出了溶液型苯乙烯丙烯酸共聚树脂为连接料的第二代水性油墨。该产品弥补了第一代水性油墨抗水性和存放稳定性差的不足，但是在光泽度和印刷适性方面与溶剂型油墨仍有差距。为此，油墨研发人员在第二代水性油墨的基础上，引进丙烯酸类单体与苯乙烯聚合，研制出一种具有核壳结构和网状结构的聚合物乳液树脂。该系列树脂大大改善了油墨的光泽度和干燥性，促进了水性油墨的发展，使水性油墨不断拓宽与溶剂型油墨的竞争领域。水性油墨进入了一个新的发展时期。

　　中国水性油墨最先从新加坡引进的，经过多年使用开发出第二代水性油墨。第三代水性油墨是直接进口到中国的。现在我们使用的高档水墨可以说是第四代产品，首先由天津油墨厂研制成功投产，其特点是自行开发树脂或直接使用进口树脂生产。目前我国的水性油墨技术同之前相比已成熟了很多，现在生产的四色墨、网点、叠印和高速印刷纸箱水性油墨，已经基本上能满足大多数纸箱厂的要求。第四代的水性油墨产品成本低，质量也并不逊色于进口墨，深受客户信赖。

　　2003年底，武汉现代工业技术研究院研制出水性油墨系列产品，具有无毒、无刺激性气味、无腐蚀性、不易燃、不爆、使用安全性好等特点。新型油墨系列可广泛应用于金、银卡纸、铜版纸、白板纸、瓦楞纸、不干胶纸、纸箱、纸品包装袋及书刊杂志的印刷等。2004年初，上海美德精细化工有限公司最新推出了全水性低温热固油墨。该产品的甲醛含量在15ppm以下，符合日本、德国纺织印染环保要求。MD1002全水性低温热固油墨具有极的遮盖力，质感细腻，能过250目以上的丝网，不堵网，操作方便，油墨颜色可以自己任意调配。该油墨无气味，属于高品质环保型产品。由于过去的热固油墨必须经过高温焙烘，因此常常造成面料变色变形，而这种全水性低温热固油墨完全避免了上述现象的发生。一般对成品热处理可以像普通胶浆印花一样，120度焙烘，1分钟～2分钟即可。该曲墨对针织物具有极好的拉伸性，水洗、于摩牢度达4级以上，在密封阴凉处保障期可达5年。它的最大优点是节约电费，从而大大降低了生产成本。该产品习广泛应用于防水尼龙布除外的全棉、化纤等各种面料

　　12油墨生产企业的现状

　　从我国油墨生产企业的现状看，近几年来，与工业发达国家的油墨台资企业发展很快，最早是杭州油墨厂，接着上海、天津，太原，顺德，深圳，济南等地的油墨厂也进行了台资，目前全国有40多家合资企业引进了国外的先进工艺与设备，由于技术力量基础较好，其油墨的产量约占全国油墨总产量的一半以上。

　　另外，民营的油墨企业也占据了一定市场，这些企业规模不大，但机制灵活，油墨价格低，销售灵活，适应性很强。我国目前有400多家油墨制造企业，约70：6分布在北京、上海、天津、浙江、江苏、广东、山东和河北等地区但没有家个业的产量可以达创全国油墨总产量的10%。

　　国内油墨企业普遍存在规模小、人才缺乏、资金不足、研发投入低等诸多问题，技术创新能力不强，生产技术落后于世界水平。目前，我国已形成了以上海牡丹油墨有限公司、天津东洋油墨有限公司、杭州杭华油墨有限公司，北大德力科技有限公司为代表的一批油墨生产的骨干企业，为我国油墨工业的技术进步做出了很大贡献。

　　从油墨产品情况看，为满足印刷市场需要，我国依靠科技进步，不断开发新产品，主要产品是单张纸胶印快干油墨、卷筒纸胶印油墨、凹印油墨、柔印版油墨，丝网印刷油墨，印铁油墨，紫外线固化油墨，水性油墨，防伪油墨等，上述油墨产品不仅品种日趋增多，达到50多种:而且质量也越来越高，有少数企业的油墨已取得了美国潘通(Pontone)油墨颜色标准的特许权。天津东洋油墨有限公司，上海DIC油墨有限公司，浙江新东方油墨集团有限公司、云南红塔粤海油墨有限公司等企业已通过了ISO9000系列质量体系的认证。总的来看，我国生产的油墨大多为中低档油墨，且供大于求，部分高档产品和专用产品需依靠进口。2001年进口油墨达247万吨，金额为115亿元。

　　从管理情况看，国内主要的油墨制造企业，均引进了国外先进的工艺技术和生产设备，如瑞士布勒公司生产的珠磨机，斜列式三辊轧墨机及过滤设备等生产线，大大提高了企业的管理水平，推动了油墨企业的技术进步和发展。然而，我国油墨在产量、质量和品种等的总体水平与国外先进国家相比仍有一定差距，在印刷适性方面(如转印性，抗水性和高速印刷适性等)均有不足，产品的一致性还不理想，不能满足高速度、高质量印刷的需要。有的产品仍需要进口。国内生产油墨用原材料在质量，数量和品种上不能与油墨生产同步发展，有的原材料仍依靠进口。另外，特种专用防伪油墨的开发比较缓慢，还不能满足包装印刷、防伪印刷发展的需要，数字印刷所需的电子油墨国内还不能生产。

　　13水性油墨技术现状

　　131水性油墨的技术改造

　　通过近10年到15年的技术改进，水墨体系已成功解决了大多数原先存在的难点，如难以使用、油墨的储存、基材的局限性以及电晕处理和表面张力等问题，新一代水墨已变初始的劣势为优势，逐步成长和走向成熟。

　　1水墨优势表现

　　1)水墨具有环境和安全方面的优势在许多的纸制品进行水墨印刷可设计成低VOCs或零V0Cs；

　　2)水墨具有稳定性和低燃性的优点水墨因水的低挥发性使之拥有更好的粘度稳定性；

　　3)新一代的水基产品比溶剂体系易于清洗，使用肥皂水或弱碱性洗液洗刷就可完成印刷机部件的整个清洗工作，从而提高了生产效率。

　　水墨制造商已经克服了原先存在于水墨体系中的大多数困难，并正在积极努力解决现存的难点。

　　2水墨技术应用难点

　　1)干燥时间仍是水墨应用中最重要的问题，除非印刷机配有足够的干燥设备，否则印刷速度因之而受影响。这也是影响水墨取代溶剂墨进程快慢的最重要因素；

　　2)由于水墨溶于碱性溶液使得水墨在高磁性环境中应用受到限制；

　　3)水墨在冷冻食品包装上的应用仍不具有溶剂墨的耐性，尽管距离在快速缩短。

　　132水性油墨的技术问题

　　快干剂水墨在使用过程中由于油墨厂家选用的树脂不同或机器转速过快，可能会造成水墨干燥速度较慢。加快干剂能调整水墨干燥速度达到印刷机转速要求，提高生产效率，其使用比例为2～3%。慢干剂它可以抑制和减缓水墨干燥速度，起到保湿作用，防止油墨在印版或者网纹辊上发生干燥，减少堵版和糊版等印刷故障的发生，使用比例为1～2%之间。

　　水性油墨的使用范围

　　在前面介绍水性油墨构造和类型后，接下来我们来谈谈影响水性油墨印刷质量的一些重要因素。在纸葙印刷中，水墨传递和墨量控制是由网纹辊来承担的，为此，一定要根据产品的要求来选择网纹辊，网纹辊网线数约为印刷品线数的四倍，才能获得较好的印刷清晰度和分辨力。

　　细度是指水墨中色粉颗粒的大小，在生产水墨色浆过程中完成，它是一个很关键的质量指标。生产色浆工艺是否科学、细致对水墨的质量起到绝对作用。在生产色浆过程中最好加入分散剂和润湿剂。一般水墨细度要求在10～25μm之间为佳，过细或过大都会对水墨流动性和流变性产生影响。

　　粘度是指水墨的稠性，是表现水墨流动的一种指标。粘度过大会造成流动性差、干燥慢；粘度低水墨的流动性好、干燥快、墨层薄、用墨量少。一般普通水墨粘度在50～65/25℃(涂4#杯)，高档水墨粘度控制在25～35/25℃(涂4#杯)。如水墨粘度低，则色粉含量要求要高；反之，色粉含量则低。由于粘度直接影响油墨转移性和印刷品的质量，为此，对油墨的粘度控制相当重要。在印刷过程中，粘度过低会造成色浅，粘度高会造成脏版、糊版等现象，所以在难以控制时请加入转移剂，可以提高转移效果，增加色彩鲜艳和立体感。

　　133水性油墨的助剂问题

　　水性油墨中常用的助剂。主要有pH值稳定剂、消泡剂、快干剂和慢干剂等。

　　1 pH值稳定剂

　　pH值稳定剂主要是用来调节水墨pH值，水墨的pH值问题，通过各油墨生产厂商向印刷企业推广水墨产品时常被提到，pH值低容易造成油墨结块，pH值高的话其粘度则相对较低。一般在印刷过程中应检测水墨pH值变化，当pH值低于8时，应加入适量的pH值稳定剂，从而使水墨保持良好的印刷状态。欧洲国家水墨的pH值是以中性为标准，pH值调整在85时，其流动性、光泽度达到最佳状态，但在印刷过程中(一小时内)由于胺类溶剂的挥发，水墨粘度会迅速增高，光泽度下降，流动性变差，以至会出现大量的不合格产品，如调整pH值，需加入胺类溶剂，而且在印刷过程中(一小时内)要进行不断检测(用酸度计)，稍有不慎，废品就会出现，而且整个车间充满了难闻的气味，这样的产品在印刷适性中被视为不良，如水墨的pH值在7～8之间，水墨的稳定性最好，用户可以加入纯净水作溶剂降低粘度，这样不会增加成本，还会使水墨的树脂味道降低。

　　2消泡剂

　　消泡剂水墨粘度过高、pH值偏低、印刷速度较快和印刷技术人员加水过多，都容易产生气泡。气泡比较大时会出现印刷品露白、上墨量少等现象，严重影响印刷质量。一般建议在水墨中加抑泡剂和表面消泡剂两种混合使用，以解决水墨起泡现象，其使用比例为1～2%。

　　3快干剂

　　快干剂水墨在使用过程中由于油墨厂家选用的树脂不同或机器转速过快，可能会造成水墨干燥速度较慢。加快干剂能调整水墨干燥速度达到印刷机转速要求，提高生产效率，其使用比例为2～3%。

　　4慢干剂

　　慢干剂它可以抑制和减缓水墨干燥速度，起到保湿作用，防止油墨在印版或者网纹辊上发生干燥，减少堵版和糊版等印刷故障的发生，使用比例为1～2%之间。

　　134水性油墨使用事项

　　1不能将水墨与溶剂油墨混合使用。在使用过程中适当补加水，确实需要调整粘度或干燥速度时，适量加入醇类或酯类等助剂。

　　2使用前应搅拌均匀然后倒入墨槽，用水适当调整粘度，才可以使用。未使用的应盖好包装桶，不能让水墨在自然中挥发。

　　3使用前应检测各项技术指标，特别是色相是否符合自己的要求，若色相偏差较大，请通知水墨厂家进行适当调配，从而避免因色相误差造成双方的纠纷。

　　4在印刷过程中由于水的挥发原因，会影响水墨原有的粘度和pH值，需要经常检测粘度和pH值，需要时应适当加入纯净自来水或pH值稳定剂。

　　5印刷后残留在印刷设备上的水墨应用清水冲洗，印刷机网纹辊上的墨迹最好用清洗剂进行清洗，以便为下一次印刷服务。

　　135走出水性油墨使用误区

　　并不是所有的水性油墨的使用者都了解粘度原理，很多人会存在这样的误解，认为水墨粘度大就是好的水墨。可以加入很多水、印刷多一些纸箱，降低成本、提高效益。其实，不根据生产设备性能，盲目购买高档水墨，认为有了高档水墨就可以印刷质量好的印刷品，这是非常不切实际、不科学的。

　　高档水墨最简单的检验标准是是否存在丢色，但是认为不丢色的水墨是高档的，或者认为高档水墨是不丢色的，都不是特别准确的说法。因为丢色问题全世界到目前为止仍是一个难题，还未有哪一家油墨厂能够做出不丢色的水墨。若要求水墨不丢色，唯一办法是采取胶印墨的印刷办法，要么过一层光油，要么过一层PVC。

　　一件印刷品印刷效果受很多因素影响，比如印刷机、水墨、纸板、技术操作人员和气候变化等。但一旦终端客户反映纸箱有问题，往往一般纸箱厂第一时间会找水墨厂商讨。遇到这种问题其实应该多方面找原因，确实是水墨本身出现质量问题才应采取经济手段处罚水墨生产厂家。

　　目前水墨价格偏低，利润空间比较小，而纸箱印刷厂对成本控制得比较紧，拼命压低水墨价格，一般水墨厂穷于应付降低成本。未有时间和充足资金开发产品，改善产品质量更好地为纸箱厂服务。其实纸的成本是重点之重点，纸箱厂生产成本绝大部份在纸或纸板上。水墨在一个纸箱品的成本占的比例不到001%，花那么多的时间和精力对付水墨价格很不值得。另外，有些水墨厂为了推销服务品牌，送电脑调色机给纸箱厂，纸箱厂认为是拾到一个宝，实际上无形地增加纸箱厂生产成本。

　　因为它不是万能调色的，目前除了汽车高消费行业烤漆配置电脑调色机之外，其它行业很少购买，作为低值易耗品的纸箱行业是否一定要配置电脑调色机、增加费用开支，可以讲见仁见智，值得深虑。

　　14水性油墨生产现状

　　近年来，柔性版印刷在世界范围内飞速发展，在欧美发达国家被认为是“地球上最优秀，最有前途的印刷方式”。美国有95%的柔性版印刷品和80%的凹版印刷品采用水墨。柔性版印刷在我国尚处于起步阶段，目前仅占印刷领域的3%左右。但随着环保包装的逐渐流行，很多烟厂、酒厂、药厂、化妆品厂、儿童玩具类企业，都准备采用柔性版印刷产品包装，柔版印刷在印刷领域的比重将逐步增大，特别是包装印刷领域。在柔性版包装印刷中，国内外绝大部分都采用水性油墨印刷。我国从1995年开始至1998年底，短短几年间引进了130多条组合式柔印生产线，分布在全国20多个省市，国内现有窄幅柔性版印刷生产线近200条，，现在正以每年30台左右的数量递增，而且还有不少用于瓦楞纸彩色印刷的进口高档三色、四色水性油墨印刷开槽机等。

　　我国平均每省有大小纸箱厂1000多家，如按10%采用水性墨印刷高档纸箱，每家用油墨10吨来计算，每省每年需用水性油墨1000吨左右。预汁到2010年柔版印刷在印刷领域的份额将达到15%左右，年需水性油墨15多万吨。这还不包括柔性版、凹版印刷的其它印刷包装产品所用油墨(目前国内柔性版印刷100%采用水性油墨，凹版印刷80%采用水性油墨)。大力研制、开发、生产高档次的水性油墨已是当务之急，该产品可广泛应用于金银卡纸、铜版纸、山板纸、塑料薄膜、瓦楞纸、不干胶纸、纸箱、纸品包装、书刊杂志等印刷的柔印及凹印领域。

　　15水性油墨的优势与劣势

　　151巨大的“绿色”优势

　　水性油墨由于不含挥发性有机溶剂，大大减少了有机挥发物(VOC，下同)的排放，从而减轻了大气污染，改善了印刷操作人员的环境，有利于职工健康。它可以完全消除溶剂型油墨中某些有毒有害物质，消除对人体的危害和对被包装商品的污染，改善了总体环境质量，特别适用于烟、酒、食品、饮料、药品、儿童玩具等卫生条件要求严格的包装印刷产品。此外，它不仅可以降低由于静电和易燃溶剂引起的失火危险和隐患，还可以减少印刷表面残留的毒性，而且清洗印刷设备方便。

　　152水性油墨存在的问题

　　不管是进口水性油墨还是国产水性油墨，目前都存在不抗碱、不抗乙醇和水、干燥慢、光泽度差、易造成纸张收缩等弊端。要达到抗碱、抗乙醇、抗水和提高光泽度，只有采用柔性版UV油墨。这样不仅提高了印刷成本，而且增加了印刷工序。如有的啤酒包装自动生产线，使用含碱性的润滑剂，其pH值为9-10，水性油墨承受不了，碰上就掉色。还有夏天南方销售啤酒时不仅要进冰箱，有的还在冰水中长期浸泡，水性油墨则承受不了。

　　2中国水性油墨发展态势

　　21世界油墨巨头纷纷投资建立油墨基地

　　自上世纪末以来，随着中国油墨行业一直处于高速发展的态势，油墨产量一直居世界第四位。尤其加入WTO以后，我国油墨工业正面临着激烈的竞争，世界油墨巨头抵挡不住中国市场的巨大诱惑力，纷纷在中国建立和扩大自己的生产基地如日本太阳油墨株式会社2003年在苏州建立年产3000吨的油墨厂，成为该公司继美国、韩国、我国台湾省之后的第四个海外生产基地；

　　2004年，美国富林特油墨有限公司在北京大兴合资兴建的富林特油墨(北京)有限公司正式投产，主要生产新闻用油墨，并将成为热固油墨的混合中心;日本大日本油墨化学工业株式会社(DIC)独资在江苏南通兴建有机颜料和印刷油墨工厂外;在我国兴办的油墨生产厂还有上海DC油墨有限公司、深圳深日油墨有限公司、太原高氏劳瑞油墨化学有限公司、广州(高氏)油墨有限公司，深圳高氏劳瑞油墨有限公司和云南迪爱生油墨有限公司等。日本东洋油墨株式会社(TOYOINK)在中国先后投资兴建了江门东洋油墨有限公司、天津东洋油墨有限公司、上海东洋油墨有限公司、珠海东洋油墨有限公司、东洋油墨(深圳)有限公司等。2004年，在中国投资新建的上海东洋油墨制造有限公司已正式开业；日本阪田油墨株式会社(SakataINk)在中国建立了生产胶印油墨的茂名油墨厂和主要生产平版油墨、金属罐印刷用油墨的南沙油墨厂，2004年又在上海投资兴建了年产3600吨的阪田油墨(上海)有限公司，产品以凹印油墨为主。

　　22积极应对标准化和环保化与技术创新

　　外资的大举进入，使得中国油墨产业的生产能力空前提高，但同时也对国内中小型油墨企业带来很大的冲击。如何在残酷的市场中立于不败之地，已成为摆在国内油墨制造企业面前的一个严峻问题。要想与国外油墨巨头竞争和抗衡，国内油墨企业必须了解自身的优势和弱点，扬长避短，积极参与竞争把握机会，学会与国外油墨巨头进行合作，共同创新；尝试着拓展国际市场，特别是第三世界国家的市场；进一步增强“标准化和环保化”意识，要与ISO9000质量体系接轨，在拓宽国内油墨市场的同时，打入国际市场，逐步以环保型和节能型的油墨产品职代老产品;要增强行业内油墨用颜料树脂和助剂等产品的配套能力；要不断加强对油墨人才的技术培训，提高专业素质，以适应采用国外多种先进设备，产品的技术标准和高自动化生产的技术要求。加强技术创新，管理创新和制度创新，提高管理水平，逐步实现规模扩涨，进一步提高市场占有率。

　　23水性油墨工业化的发展方向与趋势

　　国内的油墨工业必须抓住机遇，迎接挑战，走水性油墨工业化的发展方向，总目标是向着“高速，多色，快干，无污染、低消耗和标准化”的方向发展；要提高油墨产品对印刷工艺和印刷质量要求的适应程度，提高其科技含量，特别是要适应包装印刷品正向着高技术，多品种，色彩鲜艳，注重美观和艺术性发展的需要，优化产品结构，研制更多的高质量的印刷油墨；今后大中小型油墨制造企业都要进一步深化改革，优化组合，朝着合理规范的方向发展，为发展我国的油墨工业做出新贡献。

　　3中国水性油墨技术创新

　　目前，我国处干短缺或空白的油墨都属干高科技油墨，各种水基油墨、无水胶印油墨，食品包装油墨，胶印耐晒油墨、特种防伪油墨，无芳热固胶印油墨等，急盼油墨科技开发人员技术创新、科技开发。

　　现在中国在油墨方面还没有严格的环保法规，但正像中国涂料行业一样，油墨方面的环保法规迟早要出台。无挥发性有机物质(VOC)油墨和水性油墨已经在每一个油墨制造商的脑子里或者正在实验室里进行试验，以便当环保法规出台的时候可以迅速投放市场。另外，要认识油性油墨的危害性与石油危机及油墨能耗带来的严重性才能使水性油墨技术创新工作步入正确轨道，下面(见32)举例了近几年国内油墨企业水性油墨技术创新成果一览。

　　31油性油墨的危害性

　　油性油墨是印刷业中最大的污染源，2004年世界油墨年产量大约在350万吨。溶剂型油墨平均占30～40%，而每年全世界由油墨带来的有机溶剂的用量高达100万吨以上，此外，油墨中还含有对人体危害较大的重金属元素。

　　311对人体的危害

　　印刷油墨是由连接料、填充料、助剂等物质组成，其中有机颜料中含有铅、铬、汞、铜等金属元素，具有一定的毒性，不能用于食品包装，个别颜料含有联苯胺，有致癌成份，应严禁使用，连接料中含有40～50%左右的有机溶剂，长期接触会损害人体的皮肤，空气中有机溶剂含量高被动吸入对呼吸系统造成疾病还可能引起慢性中毒。这些材料对人体健康有很大的害处。

　水墨画被视为是中国的传统绘画，也是国画的代表。它最基本的是只有黑与白两种颜色。下面是我给大家带来的关于水墨画的散文随笔，供大家欣赏。

关于水墨画的散文随笔：水墨画

　画有各色各样，色也丰富多彩，唯独爱那水沁透般的水墨画，这是最原始的画作。当水色和墨色侵染洁白的宣纸时，它们交织在一起，水乳交融，酣畅淋漓，将水、墨和宣纸的属性特征完美地体现出。

　墨即是色，由深入浅，几重墨色，淡描几笔，却将神韵体现的淋漓尽致。西洋素描讲究的是“像”，虽也是墨与白色，却不及水墨画的神韵，若西洋画的是皮，则水墨画画的是骨。有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨。世人大多眼孔浅显，只见皮相，未见骨相。对生活了解透彻的人，而会见人的骨相，自然而见水墨画中的“神”。

　挥笔洒墨，落下的不仅是画，还是你的豪情壮志或者柔情似水，墨色，虚虚实实，掩映着朦胧。溶进这烟波浩渺，听见墨透过宣纸的声音，看这水墨交融，似乎走进画家的思想，感受着画者情绪的变换，喜怒哀乐。

　中国传统的色彩是黑白，黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性，就像太极图，黑白二色，代表阴阳两方，天地两部;黑白两方的界限就是划分天地阴阳界黑白二色，代表阴阳两方，天地两部;黑白两方的的界限就是划分天地阴阳界的人部。白中黑点表示阳中有阴，黑方白点表示阴中有阳。

　墨色中有五色，即焦、浓、重、淡、清，虽不及五彩，可是墨色的多变却如兼五彩。墨色相调可显现出干湿浓淡的层次，以层次来展现五彩之美，看似随意的几笔，却是要多年的功夫，下笔如酒，时间越久就越香醇浓厚，作画也是这样，笔法经过时间的积淀之后，下笔如有神，才可将所画之物的”骨相”展现出来。

　作画时需心神合一，旁人勿扰，聚集心神才能看见视外之物，画出别人所看不见的韵味。

　水墨画不仅是宣纸的点染勾勒，还要表现出“神韵”、“境界”。

关于水墨画的散文随笔：一 幅 水 墨 画

　这只是一幅淡淡的水墨画，却又是最能撼人心魄的风景。

　记得今早的雨了吗它从昨晚开始孕育，一夜淅淅沥沥慢慢成长，直至清晨，却哗哗啦啦浇泼城市的每个角落。

　正是上班和上学时间，人们纷纷涌向大大小小的街巷，匆匆的赶往自己的目的地。这是一座雨水丰厚的城市，加之今夏的自然无常，隔二岔三地就要下雨;今又遇大雨，所以街道上时不时有积水滩。人们大都一手撑伞，一手摆动着保持平衡，双脚就像跳华尔兹一样在能下脚的街巷的水泥地或地砖块上绕行、弹跳。

　我也是这些人中的一员，尽管打着伞，但裤脚还是被打湿了。小腿的冰凉就传导到心间，自然就有些凉意在心里漾着。

　到北井巷口，我刚拐向南边的道沿，突然一副情景画便扑进我的眼帘。一家三口(从他们的神情可以肯定的)从北井巷里出来。前边是一位体态硕壮高大的父亲，穿深绿色长袖T恤，两只衣袖却挽到手肘高出;黧黑的面庞，蓄一头较前卫的过耳长发，下边接着是黑黑的鬓发和微黑泛青的胡茬。父亲的肩上架着他的小公主，约三四岁吧;这小公主好可爱的，头上扎着向内收扣的羊角刷刷，绑扎处飞两只黄绿黄绿的蝴蝶;她的双手顺势揪住老爸的头发，很安全惬意的享受着。父亲两手反伸上来抓着小公主窄小的肩膀，稳着不让她掉下来;双眼很锐利的寻找着最适宜下脚的大地。这是两个一大一小的个体，由二人的骨肉、血脉、情愫又紧紧地粘在一起。

　那么大的雨，就这样是不行的。那么他们头顶就有了一把遮雨的花伞。伞是从后边撑过来的，正正的挡在他爷儿两的头上，小公主的小脑袋正好处在伞的中心位置。由于男子本身高大，加上肩上又架着小公主，总高度达到2米以上。要做到雨伞的内骨架不伤到小公主，那雨伞就要擎得奇高，这对于身高一米六左右的母亲来说，就显得很是吃力。她就这样长久地欠着身子，好像被前边的父女两牵着自己一样。一把雨伞的空间本来不大，加之她又不能紧跟在父女后边，免的踩了丈夫的脚跟，所以她的身体就完全暴露在雨帘里，甚至雨伞滴下的水珠正好落在她的头上、脸上;又不能距离拉大了，那样伞就遮不住他俩了。

　就这样，只几十米工夫，年轻妈妈的头发就淋湿了，有的雨水还滑进她的眼睛里;实在受不了时，她就用拎包的左手随便搽抹一下眼睛;她的前行完全是被牵扯的被动，丝毫没有选择下脚之处的机会和可能，所以竟有三五次踩在松动的破地砖上，地砖下很脏的泥水就直直的、高高的溅上来，打湿污染了她的裤腿······

　不忍再看下去了，我正好拐进另一条街道。但我心里即刻就泛起几首歌曲：《潮湿的心》情境相合，但心情是有差异的;《父亲》词句也许正合适吧;还有就是《妈妈之歌》最能表达此时的情境意蕴呢!

　我想我们大都生儿育女的，我肯定会是他们中的一个。也或许我已经这样做过多次了，一直是无怨无悔的做着。只是今天没这些经历吧!

　我又突发感慨，这位可爱的小公主，我们的子女们，当你们长大后，当我们衰老时，当我们某个大雨天又必须外出时，你们怎么做啊!

　这样的即时即景闪动的太突然，可惜我没带相机，未能留下这幅镜头;但我把它深深地拷贝在心灵的底片上。

　嵌入了感情的风景难道不是最美的风景画吗

关于水墨画的散文随笔：天空里的水墨画

　春天，似乎是一个多情的季节，绵绵密密的雨，淅淅沥沥，连绵不绝。

　春天的雨，下的细腻，小心，温柔而不失力量。春雨之于大地，如在抚摸恋人的脸颊。偶尔疲倦，就悄悄隐退，任由带着寒意的风尽显他的才华。挥洒几笔，就是一副极好的水墨。仰望天空，站在空旷的篮球场，感觉世界清新，干净。

　我承认世界在我眼中是模糊的，我是说，近视。

　然而另有一番风味，远处的小山岭，葱郁 。天空，青灰。姿态万千的云拼凑成一幅奇形怪状的画。在我眼里，是水墨。优雅，一下子让我想到这个词。禁不住想起在江南的雨巷，还有雨巷里，撑着油纸伞的姑娘，踩着碎步，眼带笑意。又忍不住想到上品的青花瓷，天青色等雨的浪漫意境。

　心生欢喜。

　我是应当感谢春天的雨的。它那么优雅，那么撩动人的心弦。多情自古有人骂，雨亦然。免不了遭来不解风情的人的谩骂。连续许多天的雨，将道路浸湿，没有阳光，出行不便，没有好心情。

　其实换一个角度，世界也许完全不同。你可以在下雨天的时候，让雨水洗尽灰尘的同时也清新自己的心灵。

　你可以去看雨，可以和许久不见的好友在雨帘中穿梭，和忙于工作的父母，促膝谈心，哪怕只是拉拉家常。你也可以，撑一把花伞，走过一家家华丽的店，听着歌，寻你想要的东西。如果你有另一半，你庆幸上天为你们制造共伞的甜蜜，于来往的人潮中相亲相爱。如果单身，都说多雨的江南是滋生爱情的温床，说不定，就会遇到那个你要等的人。

　种种种种，给天空的水墨增添一点点细节，增添一点点温暖人心的东西。

　浮躁吗心里还蒙着灰吗去看看室外的世界吧，趁早让还在缠绵的雨滋润心灵。去听雨看雨。做你想做的，留住最真的。