猫和老鼠里的意大利歌剧名

费加罗的抒情曲——我是城里的大忙人

（选自歌剧《塞维利亚理发师》）

[意]罗西尼 曲

歌剧《塞维利亚理发师》是意大利剧作家斯泰尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中第一部的故事编成歌剧脚本，由罗西尼于1815年谱成的。

莫扎特在1876年先用《费加罗三部曲》的第二部，谱成了歌剧《费加罗结婚》，三十年后，罗西尼用第一部谱成歌剧《塞维利亚理发师》，可是剧中发生的故事，却在《费加罗结婚》之前，这也是非常有趣的事情。

费加罗是西班牙塞维利亚城的一名理发师，他聪明、活泼，人缘好、性格幽默。在这出戏里，美丽的罗西娜姑娘爱上了一个叫林多罗的青年，可是罗西娜的监扩人、巴尔托洛医生也想娶她做妻子，因此，他把罗西娜管得很严。这个化名叫林多罗的青年，实际上是阿尔玛维瓦伯爵，为了能和罗西娜相爱，他求助于费加罗。费加罗一会儿让他扮成酒醉的士兵；一会儿又让他扮成音乐教师到罗西娜家里与她相聚，最后终于撮合了这桩美满的姻缘。

《我是城里的大忙人》是第一幕里费加罗出场时唱的一首抒情曲。它节奏轻快，内容诙谐。在这首抒情曲里，费加罗向听众们讲述了他是这个城里的大忙人。他不仅要给人理发，还要给人捶背、跑腿送信，管许多杂事，这儿叫他，那儿也喊他，所有的人都需要他。虽然忙得不可开交，他却能把每一件事安排得井井有条，办得人人满意。

这首抒情曲是C大调，6/8拍，速度非常之快。前面有二十小节前奏，带有欢乐情趣，为费加罗出场作了辅垫。当费加罗抱着吉他出现在舞台上，他先用“啦啦”声，唱了一大段，乐队与之相呼应，反映出他活泼的性格和愉快心情。随后，他象连珠炮似的快嘴快舌地讲述他怎么忙，业务怎么精通，怎么受人欢迎。在曲调上，用了大量的八分音符。这中间，为了色彩的变化，有一段转成降E大调，但不久，又回到C大调上，在尾声里，他滑稽地模仿着各种人叫他的声音和费加罗的回答，表演得十分生动有趣，能取得极好的演出效果。这首歌由于译配者不同，有几种版本。

歌曲：猫和老鼠(天津快板)

歌手：群星

填词：佚名

谱曲：佚名

歌词

猫：来到了天津卫啊，嘛也没学会

(我)学会了开汽车，压死二百多

警察来找我呀，吓我一哆嗦

我是连滚带爬，是钻进了耗子窝

进了耗子窝，嘿，里边还真不错

我左看右看这里还真阔

耗子见了我，吓的是打哆嗦

又稍息又立正还跪下把头磕

老鼠：二伯二伯，你长的可真不错

脸上的麻子，是一个赛一个

你家买黄豆，可不用带家伙

一窝一个，足能装二斤多

猫：你吃饱撑的，你别拿我找乐

贫嘴刮舌我看你是不想活了

瞧你界小身板，怎么nai滴个儿

哼~小鼻小眼儿还愣充是模特呢

你要是不服呢，咱们就抄家伙

上一拳我下一脚我来个得和勒

老鼠：界he地间儿小啊

咱开洼去比活（猫：走，谁怕谁啊）

老鼠：您呢前边儿走，我后边儿紧跟着

猫：得，你要跳海河，二伯我陪着

你要下油锅呢，我马上捡柴火

老鼠：少那么多废话，先尝我一锅

猫：你小焉坏损啊，也不打招呼

别怪二伯我翻了脸，我拆你的耗子窝

老鼠：二伯别生气，二伯你别上火

咱们爷俩谁跟谁，没你哪有我

界是鲜花几朵，您了先收着

有嘛不是都怪小弟我

甭管怎样咱们俩人，不还得一起过吗

猫：嘛话也别说了，听的我还挺难过

得，从今咱们和和美美把日子过红火

猫/老鼠：诶，来到了天津卫啊，嘛也没学会

学会了开汽车，压死二百多

扩展资料

《猫和老鼠(天津快板)》，该歌曲收录在专辑《热门华语9》中，2013-01-01发行，该张专辑包含了30首歌曲。

该歌曲其他版本

1、DM毛梓淇演唱的《猫和老鼠（Prod Mr LJT）》，该歌曲收录在专辑《猫和老鼠（Prod Mr LJT）》中，2019-11-13发行，该张专辑包含了1首歌曲。

2、小蓓蕾组合演唱的《猫和老鼠（儿歌版）》，该歌曲收录在专辑《七巧板新童谣》中，由龙天世纪公司发行于2015-09-30，该张专辑包含了12首歌曲。

《猫和老鼠》是一首幽默谐谑曲。谐谑曲：名字来源于法文“　Badinerie　”一词，原意为“开玩笑”。从十八世纪起，谐谑曲成为一种十分流行的体裁，而且经常作为古典组曲的一个乐章。很多古典乐派的作曲家还把这种体裁应用到了交响乐中，一般作为第三乐章的主题出现。而《猫和老鼠》这首钢琴曲作为二十世纪的音乐，在曲调上会与古典音乐有很大的不同。笔者现在所研究的科普兰的《猫和老鼠》是属于多调性的作品，对于普通民众来说，是很难理解的曲风，所以作曲家给了我们一个标题，也是这个作品的意义之所在，给了我们一个故事情节，一个发挥想像的空间，让我们往作曲家创作的路线上去想像，以免造成对音乐的错误理解。

　　关于标题音乐与音乐形象的联想

　　音乐联想在曲目中所起到的作用不可忽视，科普兰自己都曾经说过联想对音乐产生的影响是无法估量的。因此，单从题目上看，题目《猫和老鼠》

　　(Cat and Mouse)

　　在英语中是个成语，带有“欲擒顾纵”的意思。猫通常喜欢玩“捉老鼠”的游戏，抓住老鼠并不吃掉，而把老鼠放了，再抓，最后才吃掉。所以结合乐曲，可以划分如下，见表4。

　　表4：

　　小节数

　　1~4

　　5~8

　　9~13

　　14

　　15~20

　　21~28

　　29~32

　　表示形象

　　猫

　　鼠

　　猫

　　猫扑鼠

　　鼠躲猫

　　鼠逗猫

　　鼠逃

　　小节数

　　33~39

　　40~50

　　51~58

　　59~62

　　63~71

　　72~80

　　80~83

　　表示形象

　　猫鼠互藏

　　相互夸耀

　　猫追鼠

　　猫放鼠

　　猫追鼠

　　老鼠

　　猫吃鼠

　　根据表4，可以想像出，

　　1~4小节犹如在夜半的空屋里，猫伸着懒腰并小试捕捉猎物的前扑翻滚动作。

　　5~8小节的等分形模式，表现老鼠机警地四处张望并在空屋中流窜的形象。

　　9~13小节几个带装饰音的和弦刻画了摇着大尾巴的狡猾的猫迈者大步慢悠悠在屋中巡视的景象。

　　14小节处用了一连串和弦向上跳进后下滑键的技巧，描写了猫扑向老鼠的音乐形象。

　　15小节以后是老鼠的逃窜和猫强有力的追击。

　　20~21小节之间的延长（long）似乎预示了下面有更独特的情景：

　　21~28小节在原地重复的四十六音型（即托卡塔音型）好像是在老鼠转圈逗引猫的追逐。

　　28与第29小节之间的小节线上的短延长（shor）后，老鼠胜利的逃遁。

　　33~30小节很慢处，右手和左手先后出现的长音以及灵巧的级进音型之后，出现了多个明显力度变化的长音和弦，似教堂钟声的回荡，而猫和老鼠也似乎隐匿在对方看不见的地方。

　　40小节开始的这一段，好像是描写猫和老鼠在相距很远的地方各自飘然起舞，夸耀自己之长，幻想美事。直到

　　50小节的渐慢和小节线上的延长，想是它们陶醉的几乎昏昏欲睡。

　　51小节开始，用稍有变化的第一段中的材料并使其发展到更强的音量（ff，fff，sf）使用不谐和的和弦大跳进行后，突然，一切都停止，只留下一个低音

　　68~72小节是全曲的高潮，猫和老鼠的斗争追逃进入白热化状态，好像都昏了头似地在屋顶窜、跳、冲、闯，在第72小节一个最强的短促的大和弦及音的延续，好像老鼠失足摔下，奄奄一息。

　　72~80小节在低音的衬托下，左、右手各自的和弦与双音不谐和地、轻声地各自的和弦与双音不谐和地、轻声地同时向下行，老鼠因恐慌而丧了魂似的身体悲惨地前行，但是猫已经决定不玩了，所以在第80小节线处的长延长（long）后，音停止，用极轻的离调的带有附点节奏的音型描写猫一口将老鼠吃掉了，然后向远方走去