《犯罪现场调查》中人物的情感关系是什么？

grission和catherine应该是知己朋友那种；catherine和wrack看剧里貌似有一腿，挺暧昧的，但是剧里没明说，后来wrack结婚了有了了个儿子，但是俩人又离婚了；sara就是一直都暗恋grission，grission也知道但是总躲着，不敢面对，不过后来俩人领证啦~

斯德哥尔摩效应，又称斯德哥尔摩症候群，或称为人质情结，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。

专家深入研究，结论是：人性能承受的恐惧有一条脆弱的底缐。当人遇上了一个凶狂的杀手，杀手不讲理，随时要取他的命，人质就会把生命权渐渐付托给这个凶徒。时间拖久了，人质吃一口饭、喝一口水，每一呼吸，他自己都会觉得是对他的宽忍和慈悲。对於绑架自己的暴徒，他的恐惧，会先转化为对他的感激，然后变为一种崇拜，最后人质也下意识地以为凶徒的安全，就是自己的安全。

这种屈服於暴虐的弱点，就叫「斯德哥尔摩精神症候群」。

犯罪的构成要件里面有一项是主观方面,就是讲罪犯在犯罪时的心理活动的有故意和过失两方面

故意又可以分为直接故意和间接故意,直接故意是希望犯罪结果发生的态度,间接故意是放任结果发生的态度

过失可以分为疏忽大意的过失和过于自信的过失疏忽大意的过失的心里活动就是本来应该预料到损害结果的发生可是没有预料到过于自信的过失的心理活动是已经预料到犯罪结果的发生可是自信能够避免

以上都是在犯罪行为已经完成之后分析的

如果犯罪行为还没开始,只是预备的时候,即为犯罪准备条件和工具的时候,心里活动应该是希望犯罪会顺利发生或者考虑一些可能发生的后果吧

如果犯罪行为已经开始了,有一种情况叫犯罪中止是说因为犯罪人自身的原因比如临时后悔了之类中止了罪行,后悔就是犯罪中止时的心里活动还有如果犯罪行为已经结束但是同样是后悔了或者变卦了,并且及时有效的防止了犯罪结果的发生,这种也是犯罪中止 犯罪中止的心里活动比较复杂,可能是害怕坐牢,害怕亲人没人照顾,觉得自己在做亏心事等等啦,听到警车的声音害怕得逃跑也算犯罪中止~

斯德哥尔摩综合症（Stockholm syndrome），斯德哥尔摩效应，又称斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合症，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害于他人。

我想同情还不至于算是斯德哥尔摩综合症吧。

那些陈年往事虽谈不上精彩，但留下的记忆却是深刻的，因为是在高墙内服刑改造，且是在鲜有人知的“编辑部”劳役，就让阿东说说那些在黑暗中徘徊的人。

失去自由10年，从看守所到监狱，身边由于感情问题而触犯法律的人比比皆是。由此引发了深深的思索：我们究竟应该如何对待感情？

感情是人类 社会 亲情与友情的纽带，更是爱情的基石。我们每个人都有感情，从某种意义上讲，我们甚至是为了感情而活着——

母亲从孩子出生那一刻起就开始了一生的辛劳；相处朋友自古就讲究两肋插刀；男女之爱更是让人情乱神迷、生死颠倒，从古到今人世间演绎了多少悲欢离合的爱情故事；多少个“桃源三结义”“路遥知马力”的朋友之谊令人感叹唏嘘， 又有多少人间亲 情感 天动地。

毋庸置疑，人类各种感情都是高尚美好的，正因为如此，人们才前赴后继，孜孜以求。但我们往往太过心急想要得到它，而忽略了它和其它事物一样，也有其固有的属性：即感情的本质与内涵。

内涵是感情的核心，其相对稳定。譬如对家庭的责任心；而外延则千变万化，是生活的锦上添 花。譬如对婚姻生活感到乏味时，找个情人缔造久违的浪漫。我们虽然不能给这种感情妄下断语，说它就是虚假的，但至少可以说它是短暂和不堪一击的，稍有风浪便会触礁。

服刑改造中的我们因感情问题而引发这样那样犯罪的人，大都没有认真揣摸过感情内涵和外延的实质以及彼此间的关系。

周三教育大课上，警官例举了《从死路上归来》这一案例，介绍一名被判死缓的女服刑人员的犯罪经过和心路历程——

这名叫张莉的女孩曾是一家工厂财务科的出纳员，为男友贪污公款几百万元，被判死缓，但男友却从未到监狱看过她。从死路上归来，又经过漫长刑期的苦思，张莉终于明白自己的犯罪是多么不值。她当时在男友的甜言蜜语和一而再再而三地索取面前，如果稍稍保持一点理性，也不会在犯罪的泥潭里陷得如此之深。

生死教训告诫我们在感情面前一定要学会辨别真伪，要学会理性对待。

有些感情看似轰轰烈烈，但它并不真正属于我们或者并没有我们想象的那般纯美无暇，尤其两性之间的感情，微妙复杂、扑簌迷离，如不融入理性，火热之爱换来的极有可能是冰心蚀骨的绝望乃至生命的代价。

所以当我们遭遇一段激情的时候一定要多给爱一点时间，多给自己一点空间，让感情接受理性思辨的考验，如此我们才不会错过属于自己的真情，也不会发生错爱今生的悲剧，毕竟人的生命只有一次，我们理当珍惜！

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相比大热的国庆献礼片能在影院当下引发共鸣，紧接国庆档的《犯罪现场》作为犯罪片，首要的任务是赋予观众探寻真相过程中解密般的快感，完成这个规定动作的同时可以尝试深度展现正义与邪恶、无情和有情、现实和幻觉等多重关系纠葛。从结果看，《犯罪现场》附加题比规定动作完成地更好更成熟，导致观众会被一些闪光片断和画面打动，但很难体验真相游戏中淋漓尽致的感觉。

整个**的基调模糊而阴暗。珠宝抢劫案团伙成员徐糠被杀，警方督查叶守正带领的团队把抢劫团伙头目汪新元作为重点嫌犯调查。汪新元出于自保以及保护剩存团员的目的也开始积极调查真相。林法栋和汪新元数次交手，加上犯罪现场一只鹦鹉的帮助，最后解锁真相。

整个故事最核心的价值矛盾在于正义与邪恶，也是所有犯罪片的基本价值讨论。警察一定是正义的代表吗？罪犯必须是冷血无情的嘛？正义终将战胜邪恶吗？从这种层面切入的故事相往往不是大团圆结局，却更容易借助丰富的情感体验产生打动人心的力量。

**展示了多处犯罪现场。作为故事背景的珠宝抢劫案现场；抢劫犯之一徐糠被杀现场，引发了叶守正和汪新元的双边追查，也是整个故事的由头；抢劫犯成员在洗衣店被炸死，汪新元开始怀疑真正的凶手；汪新元的小弟红毛在逃跑中被杀；一闪而过的叶警官于海，真相浮出水面。徐糠被杀是主要现场，其他是这个第一现场的背景和衍生。红毛被叶警官枪杀的场景中叶警官没有说出全部的事实，所以表面看起来的警察办案现场实际上也是隐藏的犯罪现场。当然所有这些还都只是发生在现实中、呈现在屏幕上的，不包括潜藏在人们头脑中的模拟犯罪。

抢劫案中正义与邪恶的绝对对立，到之后犯罪现场追查警察为嫌犯说话、林法栋开始顺着汪新元提供的线索查案、叶警官解释红毛死因的含糊其辞（当然最后才会知道他掩盖了更重要的事实），正义和邪恶就从清晰的靶子逐渐变成晃动的影子。在这些或明或暗、或实体或臆想多层次的犯罪现场中，正义和邪恶的关系是流动的、纠缠的、甚至相互转换的。

随之而来的，绝对真实和绝对虚假的矛盾。徐糠案发现场的唯一见证者：一只鹦鹉。鹦鹉可以经过训练说出人话，但是怎么保证它说的一定是真的？也就是同僚问林法栋的问题：“你怎么向市民解释？”什么是可以相信的绝对真实？每个人都在努力辨别周围的信息，对汪新元来说可能是JOY到底是不是好人、会不会出卖我？对于林法栋来说可能是上司隐藏了什么秘密、他和案子有什么牵连？整个故事就在一点点去伪存真中推进，最后剔除所有虚假信息，找到一个真相。

**可以看成以汪新元和林法栋为中心的双男主模式，每个人又杂糅了多种特质。汪新元可以杀人不眨眼，也可以因为一碗甜汤感动得热泪盈眶，林法栋是一个欠着高利贷却又养了一窝子流浪猫的警察。如果每个**人物都有人设的话，这样立体的人设将极大地激发我们的好奇心，因为越是复杂的人物越真实可感、越能散发魅力、越出彩。

在具体的行为上，最有趣的设计是双向追查。警察查案的同时，汪新元为了验证自己的怀疑，潜入叶守正的家查探线索，主情节从警察查案、嫌犯潜逃变成罪犯和警察互查模式。两种身份就这么交叉互换了。在主人公身上，设计的核心是制造对立。在同一个人身上制造对立的人格特质、对立的身份，但在情节的发展中又要做到情理之中。

发展不充分的点在于人物动机。汪新元的犯罪动机是什么？叶守正最恨的是汪新元，为什么采取迂回策略浪费时间解决团伙成员，为什么会因为分赃不均自找麻烦？人物动机不充分直接打乱了**的节奏，使得整个情节铺垫很多之后急转直下，直接从口中而不是合理的情节发展和行动中硬塞给观众一个真相，减弱了得到真相时的惊奇感和预想中高潮的力量。

**加了很多象征元素。汪新元关于蚂蚁的幻觉让人想起一条安达鲁狗，可以把它看成一种内心压抑、躁动的外化物。晚上睡觉睁着的眼睛，永远没法睡一个好觉。最后他仿佛也变成了那只永远飞着的无脚鸟，能闭上眼睡好觉的时候就是去世的时候。鹦鹉既推动着情节的发展，也代表着那难以言说的犯罪真相，给案子加上了神秘感。通过训练的鹦鹉开口说话，既在事件进展上指明了案件的方向，也和经过努力查探真相水落石出的叙事相互呼应。这些都丰富了**的视觉体验和意义系统，让画面更生动、叙事更有感染力。

高潮的画面是有表现力的。汪新元和林法栋在黑暗中的坟地对峙，还有什么能比坟地更能传递出死亡气息的呢？风中飘荡的杂草映射出动荡的命运，瓢泼大雨砸在主人公的脸上、望向茫茫夜空，这个场景给整个**贡献了为数不多具有**美感的画面。如果不是一直重复播放“这个世界本不该如此”的台词会更加完美。

有鲜明的**基调和形象系统、良好的人物基础，容易使观众产生共情；但在动机、情节和台词设计上有明显的缺陷，损耗了推理探案的快感，这些都让《犯罪现场》成了一部情感大于理智的片子。