置身三伏天的建筑森林中燥热而烦闷,跨进风口,倍感凉爽、放松。对于深陷严厉调控、疫情冲击和白热化竞争的文旅目的地而言,剧本杀(剧本 游戏 )仿若风口,花小钱,既能实现深度在地化表达,还能差异化度假体验,又能吸引90、00后中有高消费能力的新增客流,甚至高效盘活在地商业。
“毫不夸张地讲,平均每天打电话找我们合作的景区不低于4家。”90后剧本杀爱好者、成都狼九门文化传播有限公司(下文简称“九门探案”)联合创始人符鹏告诉新旅界(LvJieMedia),“其中包括每天人流达1700万的重庆洪崖洞,中国文旅目的地普遍亟需引流,丰富二消。”据悉,成都剧本杀行业之发达胜过北上广等一线城市,此前火遍全网的街子古镇景点剧本杀就是由九门探案于去年底推向市场,后持续迭代。清明上河园商务总监陈建对新旅界指出,眼下正是剧本杀的高温高光时刻,目前清园正与独立剧本创作能力的团队进行联营合作,未来不排除兼并收购进行产业链化发展。
而就在7月底,戏精桃花源、小黑探、推理大师等多个剧本杀项目纷纷获得梅花创投、金沙江创投、五源资本与黑蚁资本的新一轮融资,其中小黑探还获得阅文集团的产业投资。这是继2018我是谜、百变大侦探、戏精大侦探等项目获得金沙江创投、经纬中国、魔量资本等明星机构融资后的二次资本下注。前不久,七天、铂涛创始人、开元酒店集团执行董事长郑南雁更是宣布推出剧本杀品牌“甜水镇”,郑强调,“目前剧本杀还没有大型连锁品牌,我们有机会做大。”
惊人院院长杨天意告诉新旅界,“伴随着资本的进入,行业肯定会规范化和高速增长,其增长涵盖上游内容、下游开店,以及各类细分平台等。”惊人院是社交 娱乐 内容综合品牌,线上拥有数百万用户,已成功推出数十款互动解谜产品、沉浸式实景剧本等等。北京三十三天文化 科技 有限公司(下文简称“三十三天”)执行董事高歌明显感觉到近几个月行业正在发生翻天覆地的变化,开始有高阶思维的人才和机构跨界进入探讨行业,亦出现了行业报告,整个行业看起来更“性感”。高歌所创立的三十三天是剧本 游戏 服务商,旗下合作数百家剧本杀实体店,目前已把桌面剧本杀引入到高端烤肉店和夜店。剧本杀行业究竟有多大?为什么开始脱虚向实?文旅如何“+剧本杀”?
剧本杀行业究竟有多大?
7月19日消息,戏精桃花源获得由五源资本与黑蚁资本联合领投的数千万元天使轮融资;紧接着7月29日,剧本杀平台小黑探发生工商变更,注册资本增加25%,新增阅文、金沙江创投等股东,各自持股达10%;7月30日消息,剧本杀品牌“推理大师”获梅花创投千万级美元Pre-A轮融资,用于线下店扩张、上游作者培养以及主持人孵化等业务。
据企查查数据显示,截至今年7月15日,目前我国狼人杀、剧本杀相关的融资事件共计31起,涉及项目共14个(普遍处于早期阶段),披露的融资总额超2525亿元人民币。资本入局剧本杀的步伐还在加速。杨天意表示,惊人院目前正在与资本深度洽谈中。“资本进入自然会更更好地激化市场,我们不怕同行,反而喜欢同行,因为越来越多同行可以培养出越来越多客户。”符鹏透露,九门探案也在广泛与资本接触,计划融资数千万A轮用于沉浸式剧本杀城市商业综合体打造,和景区沉浸式剧本杀经营。
在两个月前的2021 IGS·全球数字文创发展大会上,小黑探创始人王欢岳透露,小黑探累计有用户超25万,月活跃用户人数9万,上架剧本超4000,入驻工作室达1000,单次剧本杀展会参与人数可达数千。2020年小黑探平台成交盒数超过20万,单位均价在400-5000元之间;今年一季度平台的成交盒数达到155万,预计今年全年成交量是2020年的3倍。
推理大师成立于2017年底,通过公众号逐渐搭建起无主持人的线上分发内容、线下组局的产品模型;2019年1月上线小程序推理大师全集,同时布局线下业务,包括线下发行、内容生产与品牌加盟;2020年2月,首家推理大师直营店在北京落地,4月推理大师组局小程序上线,线上 游戏 转向小程序生态。据推理大师CEO赵江波透露,2021年截至7月底推理大师线上用户1300万+,日活10万,单日最高日活可达50万;线上用户的复购率在25%左右,线下直营店净利润率保持在50%以上,去年已实现盈利。
王欢岳指出,剧本杀的产业规模从0到100亿元仅用了两年时间。而据美团发布的《实体剧本杀消费洞察报告》,2021年剧本杀在中国市场规模已超过150亿元。显然,未来剧本杀市场还将再次提速。
剧本杀 游戏 可追溯至几十年前德国的桌上 游戏 ,彼时桌游是家庭休闲、朋友聚会、甚至商务闲暇等多种场合的最佳沟通方式,21世纪初登陆国内,风靡白领群体。该类 游戏 重在对玩家之间的智力水平和分析计算能力挑战中交友。2016年,伴随着芒果旗下现象级大型真人推理探案综艺《明星大侦探》推出,播放量达9亿之多,2017年剧本杀市场瞬间风靡。风靡的背后是该类 游戏 契合了Z世代对线下社交 娱乐 的更新需求,据埃森哲发布的Z世代社交 娱乐 报告显示,1、线上占比更高,但正转线上下相结合;2、沉浸感更强;3、以共同爱好为核心,社交压力更小;4、垂直门槛更低,更易表达自我,达成社交、 娱乐 效率更高。
杨天意表示,“经过近年发展,剧本杀在年轻人群中已非常大众流行,是很有趣的新型社交 娱乐 形式,是内容快消品,但对整个 社会 全年龄段而言还相对小众。符鹏则判断,随着时间推移,该类产品将会被80、70、60后等中老年人群所消费。高歌分析,表面上看,剧本杀行业的商业链路较短,从剧本创作,到剧本发行,再到剧本门店运营;但任何一个细分市场其实都足够庞大,平台商可做大众亦可做小众;且剧本杀线下入口百变,无法被巨头垄断,行业无界。
“目前行业处于早期阶段,整个产业链条没有哪一处很强壮,各个环节都有薄弱之处。”杨天意坦承,“资本的介入虽能助力,但作为内容创意产业,人才匮乏、内容迭代并不能靠资本砸出来。”高歌亦提醒资本的“副作用”,做业务的人变少,企图快速跑通模式获得融资的人变多。高预言行业接下来会出现一段时间的小动荡。但不管如何动荡皆是行动中的前进,而行业正在加快线下化扩张,“脱虚向实”。
行业为什么脱虚向实?
“回归线下,正成为重要趋势。人不能只活在信息世界里,生活更需要真实的线下世界,有 情感 、有体验。”郑南雁曾道出创立甜水镇,将剧本杀落地中高端酒店原因。
而此次获得融资的三家剧本杀公司皆有线下布局。戏精桃花源本身就是线下项目,致力于为新一代年轻消费者在城市的核心区域打造沉浸式游乐园。首个项目计划于年底在北京双井区域的Viva北京富力广场开业,场地近三千平米。项目秉承戏精文化“只做国风”的风格,以桃花源为背景,通过沉浸式空间、实景演员、剧情和 游戏 机制,结合零售、餐饮、体验等业态,用空间内容来引导和带动消费,打造线下的综合 娱乐 业态。
推理大师已开设3家直营,十余家加盟店,目前推理大师正在尝试推进与酒店、KTV、轰趴馆等的多线下 娱乐 场景的合作项目;而考虑到生活的快节奏与时间碎片化,推理大师尝试降维推出轻量级产品,如此一来商家投入负担减少,玩家能在更短时间内实现快速社交与放松。小黑探旗下的“黑探有品”的服务对象就是企业,剧本杀店主能够在其中购买盒装甚至是城限独家剧本,同时平台还提供业内展会、剧本服饰道具等服务。
野蛮生长之后,剧本杀再发展,行业呼唤平台型公司赋能门店和剧本创作和发行公司,实现品质化、规范化、品牌化经营,避免亏损走向盈利。据国盛证券、开源证券调研发现,目前剧本杀行业仍处于初级阶段,问题不少:1、在剧本创作上以兼职为主,能力不足的创作者们无法持续输出高品质剧本;2、发行不专业,不少发行方甚至把动辄几万字的出版物剧本当作 游戏 剧本来发行,版权和敏感内容风险大;3、NPC(全称是Non-Player Character,即非玩家角色,是真人道具)、DM(全称是Dungeon Maste,被称为主持人,是剧本杀 游戏 中的关键剧情的连接人物)行业人才不足,门店运营能力差,既无法保障新用户体验,甚至造成老用户流失。
“虽然剧本 游戏 产品价格高,且价格敏感度低,但并不意味着行业利润率高,实际上市面90%的剧本杀门店亏损,原因在于装修成本、店租,空置率都高。”高歌表示,在北京剧本杀门店经营非常类似于投资二三十万元的街边小卖店,而所谓“赚钱”也不过是夫妻两口子的十多万元工资。相关数据显示,国内目前经营剧本杀的门店超过45000家,2021年可能会超过50000家,甚至突破70000家,绝大多数需要整合,实现精细化经营。
符鹏表示,在成都剧本杀门店就像家门口的麻将馆,“因进入壁垒低(两三万元就能开一家),行业增长快,但亏损的也多,往后活下去是个问题?”但在符鹏团队看来,线下剧本杀门店正在从10时代(时长4H,客单90元的桌面 游戏 ,竞争白热化),迭代到20时代(时长5H,客单130元的实景搜证,尚有市场空间),30时代(时长24H,客单800-1500 的两天一晚沉浸式剧场剧本杀,不同于10和20时代,玩家可能复购)。
文旅如何“+剧本杀”?
对九门探案而言,“文旅+剧本杀”才是真正的风口。自2019年7月成立公司以来,一年间九门探案已在成都多个文旅目的地(距离市区1小时左右车程)推出《极乐黄泉》、《青天鉴》、《侠客行》和《天下第一》等受欢迎剧本,产品组合包括98-168元的观光剧本杀,778-888元的两天一晚剧本杀,348元的百人剧本杀。符鹏告诉新旅界,其中《青天鉴》每月开26~27天/场,每场10人,每天满场,其他主题开场率近75%。以上数据,新旅界未获第三方核实。其中《青天鉴》自上个月改版,每天可开晚场,即每天可开两场,所有剧本围绕“ 游戏 性、互动性和容纳量”等关键要素不断迭代。
剧本受玩家追捧,偶然中有必然:首先,九门探案7位联合创始人皆是玩家出身(从事互联网、房地产、金融、医疗器械者皆有),尚在经营三个剧本杀门店,懂得玩家想要什么,7人共谋每个剧本的故事框架、玩法机制和背景基调等核心要素从而产出好剧本;其次,商业嗅觉灵敏,疫情之下低价包租民宿,独创受剧本杀爱好者欢迎的两天一夜实景剧本杀产品(先有《极乐黄泉》,后为拉低运营成本研发《青天鉴》),先后通过与线下剧本杀店联盟,应用抖音等新媒体传播,在未开业前出售早鸟票等进行灵活经营。
伴随着《极乐黄泉》、《青天鉴》的成功运营,成都当地政府相关部门主动找到九门探案,希望把街子古镇中一个单独的荒废八年之久的景区交给他们运营,免租金8年。如今不到一年,该景区老年化、同质化、无二消等问题有所改观,代之以剧本杀集群,引入90、00后剧本杀爱好者后,铁匠铺、酒馆、饭馆、茶馆等生意增收明显。“除了把原有剧本引入街子古镇外,我们还开发了《天下第一》百人剧本杀。”符鹏自信于九门探案每月创作出两三个实景剧本之速度,在玩法上根据玩家反馈推陈出新。目前在运营上考虑到剧本之丰富即将推出盲盒产品,而在盈利模式上甚至与茅台方面洽谈在街子古镇中酒馆中进行广告冠名……
老牌文化主题公园郑州清明上河园也在乘着“剧本杀”的东风将文化主题深度体验进行延展和创新,考虑到目前该市场仍以年轻人为主,清园首个实景剧本杀围绕初中、高中和大学生进行研发。“眼下正是剧本杀的高温高光时刻,对景区而言不但能丰富二消,还能与吃住行游购娱六要素进行紧密联动。”陈建对新旅界表示,正与有独立剧本创作能力的团队进行联营合作,待形成一定规模后不排除兼并收购,以建构产业链化的发展模式。
禅意小镇·拈花湾也在加紧步伐,规划方向有“酒店住宿+剧本杀”、“沉浸式演绎+剧本杀”。在拈花湾景区总经理朱唯丹看来,剧本杀作为内容体验产品,拈花湾的硬件建筑与软件服务已非常成熟,要做好“拈花湾+剧本杀”的产品,需要非常专业的编创团队为“剧本”赋能。其中尤要避免把景区剧本杀做成只能短暂性爆发的产品,否则该场景所搭建的费用、服饰、灯光、场造等前期投入,会对景点造成不可避免的损耗。
而地处上饶市广信区望仙乡北部的望仙谷自去年底剧本杀正式开放,每天只要有足够的人预定参与就开团,一轮6人,每次持续时间2-3小时。剧本杀爱好者、上饶望仙谷文化 旅游 开发有限公司剧本杀项目负责人方诉表示,目前在针对两天一夜剧本进行重复打磨,与此同时升级食宿配套,包括定制古代风、民国风的正餐套餐,将民宿改建成“有故事”客栈等。方诉分析,目前传统桌面剧本杀时长普遍在4-5小时,对新手及不了解剧本杀的人而言时间过于长,而实景剧本杀弥补了在房间内坐时间过长的缺陷,两天一夜的实景剧本杀后大有可为,未来望仙谷的沉浸式剧情体验,沉浸式互动剧场,甚至于百人沉浸游项目都会在今年内推出。
“目前与酒店、景区和购物中心等线下空间的剧本杀落地合作普遍处于早期阶段,所以前期双方需要 探索 得较多。”惊人院杨天意对新旅界坦诚,虽然与线下空间的合作正在“case by case”地展开,但并无固定模式,“从付费制到分账模式,共创、联营都有,具体问题具体分析,关键在于双方在行业认知上达成共识。”杨天意建议目的地经营者要根据景区流量,对乙方诉求优先级进行排序,同时对乙方团队的剧本创作、剧本杀产品运营能力等方面进行综合考量。惊人院曾与有戏酒店进行阶段性合作,对线下用户需求有理解,对酒店场景改造和剧本杀运营有经验积累。
与惊人院不同的是,三十三天与景区则有较清晰的合作模式,只与“交通便利、餐饮、住宿配套齐全,只因缺少优质内容而经营不善”的景区合作,在合作模式上三十三天负责剧本创作和软装,在利益分配上进行营收分成。三十三天的底线是不进行硬装和配套设施投资建设,且剧本杀产品必须由三十三天主导经营。“目前三十三天已签约近十个文旅项目。”高歌表示,“我们之所以能够承接这么多文旅项目,是因为三十三天本就是文化公司,做过故宫、天坛等文化项目且拥有部分IP授权,有能力把景区的文化特质开发出来。而市面上的剧本杀门店绝大不多数不具备承接景区项目能力,多数剧本来自发行商,独立创作剧本能力不足。”
毋庸置疑,九门探案已在实景剧本杀领域取得阶段性成功。“至今,我们在成都已经孵化出古风,民国风,“狼人、吸血鬼”欧式和“忍者、阴阳师”二次元等四大类两天一晚实景剧本,目前正根据目的地建筑特性,在特定类型剧本基础上进行微调。”符鹏表示,与目的地方合作以合资联营方式进行,由九门探案以品牌授权、剧本创作和运营持股51%,根据项目具体情况投入少部分资金再行增持。目前该公司正在浙江、南京、重庆、辽宁等地落地两天一晚实景剧本杀,联营成效如何有待观察。据符鹏提供的数据,过往玩家“二刷”(复购)九门探案同一剧本者占比达30%,“玩过实景剧本杀者,往往不愿意再回去玩桌面剧本杀,感觉太LOW,不好玩。”
全部写感想还是摘抄加感想的格式,还是评析一起加起来300字,先给您一段吧
茶馆也经历了几千年的变迁,终于成为即将灭亡的中国封建主义残存势力的陪葬品。读到结尾,不禁让人唏嘘:时代的潮流,让身先士卒的革命者和渴望生存的庶民百姓都可能在潮流中迷失自己。王利发常四爷以及秦仲义的感慨尤为震撼,引人深思,而王利发上吊自杀的结局更让人联想到老舍结束自己生命的相同。他们所代表的时代已经消亡,无法融入新时代的他们只能像尘土一样归去。
这里应该有一百字
一本小小的《茶馆》就那么薄薄的几页,却是一位成熟的剧作家的成功之作,这一剧本的创作实践足以说明他已经谙熟结构戏剧的各色法门,老舍的文学素养之高是我们所不能及的,他能将形形色色各种人物、三教九流会聚在一个小小的茶馆,形成了一个小社会,并通过人的评议来反映人物性格特征,情感流露、时代背景以及中国旧社会各阶层几种势力的尖锐对立和冲突,这种艺术处置,不仅不失严谨,还体现出了老舍的大智若愚,举重若轻。
好了一百字
还有很多经典的角色,比如死皮赖脸的唐铁嘴、勤恳忠厚的跑堂,李三、变卖子女的贫农康农、聪慧善良的康顺子、强势的庞太监、沈处长等人,这一个个人物代表着社会上每一类人,而茶馆就是一个小型的社会,不仅反映了当代人的精神创伤,还具有强烈的社会批判精神。这是一部好书,我会尽量体会出更多精髓出来,用到学习中去。
差不多了吧,额 ,你们以什么格式写啊,要摘抄不
,谢谢,希望可以帮到您
《红楼梦》,一部含笑的悲剧。《红楼梦》不只描写了一个封建贵族家庭由荣华走向衰败的三代生活,而且还大胆地控诉了封建贵族阶级的无耻和堕落,指出他们的种种虚伪、欺诈、贪婪、腐朽和罪恶。它不单指出这一家族的必然崩溃和死亡,同时也暗示了这一家族所属的阶级和社会的必然崩溃和死亡。曹雪芹笔触下所创造和热爱的主人公是那些敢于反判那个垂死的封建贵族阶级的贰臣逆子;所同情悼惜的是那些封建制度下的牺牲者;所批判和否定的是封建社会的虚伪道德和不合理的社会制度。一边是木石前盟,一边又是金玉姻缘。一边是封建社会下必须追求的功名光环,一边是心驰神往的自由之身。曹雪芹笔下的《红楼梦》为我们展现了这场无声的较量。贾宝玉和林黛玉的悲剧爱情故事浓缩了这场较量的全部硝烟,“一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕”,“质本洁来还洁去”,在面对封建礼教下的种种迫害和冷漠,甚至以生命的付出为代价,质本洁的追求始终不弃。我们感叹贾、林两人爱情的悲剧的时候,看到了造成悲剧的一个重要因素:林黛玉的清高的个性,她的个性与当时的世俗格格不入,无法与社会“融合”,她的自卑情结正是她自尊的体现,也是她悲剧的开始。
《红楼梦》中她葬花的一段情节,是她的个性体现的焦点所在。她的自卑、自尊、自怜在她的《葬花词》中袒露无遗:“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?”“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼,明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻,阶前愁煞葬花人,独把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。”“ 愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头。天尽头!何处有香丘?未若锦囊收艳骨,一捧净土掩风流。质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?试看春残花渐落,便是红颜老死时。一朝春尽红颜老,花落人亡两不知。”
一个世俗之人无法明白她的思绪,“尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”面对落花,她想到自己死后的情景,无法释怀,又潸潸泪下。在封建礼教前,她的自卑激发了她的自尊,当宝玉挨打后,工于心计、精于世故的薛宝钗送来了药丸,而且还用训教的口气规劝宝玉改邪归正。但作为封建礼教的叛逆者宝玉的支持人——善良孤傲的林黛玉却只是一味地哭,把眼睛都哭成了桃儿一般,她的哭不是软弱,她以哭这种独特的情感体验来真诚声援宝玉,默默对抗封建礼教,因此只有他们二人的心才贴得最近,爱得最深。
“娴静似娇花照水,行动如弱柳扶风,心较比干多一窍,病如西子胜三分”作者通过贾宝玉的眼睛为我们描绘了一个聪明多才、美貌体弱的病态美人。这么一个柔弱的女子,无视世俗的传统规律,反其道而行之。在经受了无数摧残之后,生命尽头到来之际,封建社会的狰狞面目加速了她的香消玉陨。看过《红楼梦》,我们不会忘记黛玉临死前的那个场景,病危之际,紫鹃四处求人,却没人肯帮。为避免晦气,贾母把宝玉的婚事也转到别处去办理。一面是成亲的喜庆景象,一面是死前的哀怨凄婉,“天尽头!何处有香丘?”无怪乎黛玉的葬花吟诵。什么地方有一个干净的、理想的地方,究竟什么地方有我自己的理想的地方,是香丘呢,我现在所处的现实社会都是污浊不堪的,我要找一个自己的理想的地方,黛玉至死不放弃对自由的追求。我们为之揪心,为之愤懑,一对追求自由的青年男女在封建的枷锁之下生离死别。“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!”黛玉就这样在宝玉的婚庆锣鼓声中离开了人世。带着她的那份甜蜜走了。甜在何处?甜在这个人不接受世界,世界不接受人的世界上获得理解和亲爱,在孤独无依的世界上,宝玉是她心中永远的温暖;在情爱无傍的世界上,宝玉是她心中永远的伤痛。虽然最后她成为了那些封建制度下的牺牲者。
“假作真时真亦假,无为有处有还无”,假假真真,让人琢磨不透《红楼梦》中的一切,林黛玉作为灵魂人物,她与常人不同,她就是她,一丛清高孤傲的、孤芳自赏的空谷幽兰。林黛玉的自卑情结是命运所赐,也以此写成了她的命运。
作者简介 :
老舍 (1899 — 1966) ,原名舒庆春,字舍予,满族人。解放后曾任中国文联副主席,中国作协副主席等职。 1951 年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号。“文革”开始后,受到残酷迫害, 1966年8月24日含恨自尽。 他的主要著作有长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《骆驼祥子》《牛天赐传》《四世同堂》《鼓书艺人》,中篇小说《我这一辈子》,短篇小说《月牙儿》,话剧《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》等,他是我国现代文学史上占有重要地位的著名作家。
《茶馆》简介 :
1957 年发表开始演出的《茶馆》,代表了老舍话剧创作的最高成就。
作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景,通过对茶馆及各类人物变迁的描写,反映了从清末、民国初年到抗战胜利后三个不同时代的、近五十年的社会面貌,揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶,宣告旧中国必然走向灭亡。
第一幕, 1898 年初秋,戌戍变法刚失败,谭嗣同问斩后不久,裕泰茶馆生意兴隆,三教九流的人把这里作为一个相互交流的场所。作者在这一幕里向我们展示了腐朽的中国封建社会已经走向末路。
1 剧中描写了信洋教的小恶霸,依仗洋人,连官府也怕他三分。
2 有钱有势的人家为了一只鸽子,可以请来官府的打手和差人打群架。
3 吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。
4 朝中的太监总管不仅家中生活豪华,而且还可以用高价买来妻子。
5 农民和城市贫民却卖儿卖女。
这种剪影式的描写,展现了清末社会的众生相,深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治者的荒*、腐败造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗。这一切表明中国封建社会的末日即将来临。
第二幕,即课文节选部分。 ( 民国初年 )
第三幕,抗日战争胜利后统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。
1 裕泰茶馆已经破烂不堪,无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。
2 有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。
3 身怀绝技的无法维持生计,民间艺术频于失传。
4 恶势力异常活跃,帝国主义、封建势力、官僚互相勾结,横行霸道,地痞、特务如鱼得水。
在这样的环境中,人们的生命财产随时受到威胁,王利发在茶馆被人霸占后悬梁自尽。作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样的社会,表明旧中国注定灭亡。剧中通过康大力等人投奔西山解放区的描写,暗示黑暗即将过去,光明即将到来。
本剧是旧社会的一曲葬歌,上演后在国内外产生了强烈的反响。
应该是心思细腻,能换位思考,考虑问题全面的吧,我玩过百变大侦探,见过很多本子和人,个人见解。剧本杀是一个完整的故事事件,故事中分别有着不同角色,每个人都将融入自己所代表的角色,去感受故事中人物情节以及内心的情感变化。
游戏过程中自己可以去掩饰自己,并分析每个人的故事情节,最后揭示事件的发生以及真相。在这个过程中会出现不同的线索来帮助大家去更好的体现这个游戏,因此好多剧本杀是非常烧脑的,超考验玩家的思想逻辑性与细心,是一款非常好玩的游戏,刺激又解压。
在这个时刻发生变化的时代,喜欢剧本杀的群体是非常多的,大多数是来自90后与00后的年轻群体,但是也有80后的人喜欢这种剧本杀,所以喜欢剧本杀的人事不分年龄的。好多人沉迷于剧本杀,是因为将自己真正的带入了故事情节中。
在剧本杀中去体验不同的角色所带给自己的不同情感,去体验与现实不一样的人生,80后与90后的人玩,除了是喜欢剧本杀带给自己的游戏刺激体验,另一方面就是来自生活的压力需要用游戏来排解自己的压力,放松自己的心态,而剧本杀真的是一个非常好的排解方式。
真正玩开的人会慢慢被故事情节所感动,所融入,故事情节变化非常多,非常烧脑,让你无暇顾及其他事,会激发你自身的逻辑性与推理性,让你的大脑时刻处于绷着的状态,非常刺激。
00后的群体是一个新的群体,他们是紧跟时代变化的群体,他们是因为对这个感兴趣而玩的,从而沉迷其中,自由,没有生活带给他们太大的压力,所以玩剧本杀也是毫无顾忌的去玩,所以体验感也是非常好的。
在剧本杀等同类游戏中,人可以安全、尽情地释放“说谎”本能。
游戏开始后,各位玩家在故事情节中迅速熟络,在此过程中还可以获得满足、成就等社交快感。
通过角色扮演引发“自居效应”,从而获得人格成长。
剧本杀与我们熟悉的所有“杀”类游戏一样,充斥着谎言和套路。你要赢,你就得能编得出一套像样的谎言。在多人互动的情况下,光靠自己吹牛说谎也是没有用的,你还要做到能逼真地说谎并且成功圆谎。那为啥有了“谎言”的元素,杀类游戏就变得如此吸引人呢?这是因为“谎言”是人性的底层元素,具有进化上的意义。
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早在远古时代,人类生存资源极其有限的情况下,自然环境和群体社交环境都极其残酷,如何才能生存下来?当然要使用说谎这个技能了!英国圣安卓大学的灵长类动物学家理查德·拜恩就曾发现,某些猴子和猩猩完全可以为了自身利益而互相欺骗。比如说,为了避免惹怒最强悍的头领,公猩猩会偷偷地和母猩猩进行交配;有的猴子会假装对美食缺乏兴致,以误导其他猴子,这样它就可以乘其不备将食物偷走。
猴子相互欺骗的道理跟人是一样的。不光是成年人,连小孩子都是撒谎的高手。曾获“菠萝科学奖”心理学奖的加拿大多伦多大学儿童研究所曾对1200名2-17岁的儿童以及少年进行研究,发现2%的两岁幼儿就已经学会说谎,50%的三岁孩童不老实,四岁会骗人的比例更是高达将近90%。年纪越大说谎的比例就越高,到了12岁,几乎每个儿童都会说谎,甚至得出结论“早撒谎的孩子更聪明”。
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由此可见,剧本杀等互动游戏之所以极速风靡,是因为可以让人类的“谎言”本能得到充分释放,触及了人性的底层动力,从而让玩家可以在安全的环境中尽情体验“说谎”乐趣。
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社交神器 邂逅“趣缘群体”
剧本杀还天然地带着社交属性。之所以这么说,是因为“剧本杀”可以使陌生的人很快就熟络起来。在社会学领域,有个概念叫作“趣缘群体”,顾名思义,就是指因同样的兴趣爱好聚集到一起的人。剧本杀提供了一种虚拟的人际场域,不论什么身份,一旦进入到这场游戏中,那就意味着要在同一个时空中经历一段故事,即使是“拼车”玩的陌生人,也会被迅速代入团体氛围中熟络起来,这对于增进关系深度很有帮助。
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除此之外,剧本杀游戏能够创造两种独特的亲密情感——快乐尴尬(Happy Embarrassment)和间接骄傲(Vicariouspride)。快乐尴尬就是通过相互调侃、打趣等手段,强化彼此之间正面的感受,其实说白了就是大家互损,或者是善意地黑别人。我们说“爱到深处自然黑”,如果彼此之间一直说话都是客客气气的,反而让人觉得很生分,互开玩笑这种事,只有交情到了一定份上才会发生。在剧本杀的复盘阶段,大家免不了相互吐槽,但是这些话并不影响大家的感情。
间接骄傲就是通过指导、帮助他人让他人获得成功,从而增强自己的幸福感和成就感。剧本杀中,资深玩家喜欢“传帮带”,经常指导经验比自己少的伙伴,帮助他们迅速熟悉游戏技巧,并从这一过程中获得一种成就感。
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假戏真做 巧用“自居效应”
剧本杀的魅力还体现在让玩家扮演特定角色,赋予一种新鲜的生活体验。玩家参与游戏后,通过领取不同角色来扮演剧本中的富翁、侦探、大侠等角色,这些经验却是现实中很难获得的。剧本杀则可以让玩家在短暂的时间内,获得一种在现实生活中没有机会尝试的人生体验。
更有趣的是,剧本杀还可以依托角色扮演唤起“自居效应”,让玩家在心理层面汲取角色的优势,获得人格成长。顾名思义,自居效应指的是人们会逐渐获得他们所扮演角色的性格特质,就像一句英文谚语所言“act as if , so you are”。表演戏剧的方法能够通过持续的心理练习,让玩家不断地进入一种角色,久而久之,玩家会发现自己“出不了戏”了,于是会获得这种角色的一些良好品质。
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研究表明,“自居效应”可以切实提升人们的自我效能感。有一个著名的心理学实验,就是让两组很有数学天赋的孩子读20世纪伟大的数学家哥德尔的传记。其中一组孩子读到的传记有个改动,他们看到哥德尔的生日跟自己是一样的,这组孩子最后成绩明显更好。因为他们会不自觉地认为自己跟哥德尔有一种隐秘的相关,甚至认为自己可能就是个小哥德尔。这种强烈的心理暗示就是自居效应在发挥作用。
由此可见,作为剧本杀的玩家,不妨在选择角色的时候用点“小心机”,也许在沉浸式地扮演所选角色的过程中,你的人格真的可以发生潜移默化的转变,就像那句流传甚广的金句所揭示的——“fake it till you make it”,也许成功的起点就是一次精心的伪装。
剧本杀容不容易玩出感情,需要看个人的实际情况,不能一概而论。
“剧本杀”,一词起源于西方宴会实况角色扮演“谋杀之谜”,是玩家到实景场馆,体验推理性质的项目。
剧本杀的规则是,玩家先选择人物,阅读人物对应剧本,搜集线索后找出活动里隐藏的真凶。剧本杀不仅仅是一个游戏,更是一个集知识属性、心理博弈属性、强社交属性于一体的娱乐项目。
剧本杀在我国的发展:
截至2019年12月,全国的剧本杀店已经由1月的2400家飙升到12000家。不仅是线下,线上剧本杀同样火爆。数据显示,2019年,我国“剧本杀”行业市场快速增长,规模是2018年的2倍,突破100亿元。
2021年1月5日下午消息,天眼查专业版数据显示,中国有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀、桌游”,且状态为在业、存续、迁入、迁出的剧本杀相关企业。其中,超9成为个体工商户。
《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示,预估到2021年中国实体剧本杀市场规模将达1542亿元,消费者人数有望达941万。相关数据显示,国内2021年以及之前经营剧本杀的门店已超过45万家,2021年有望超5万家,甚至可能突破7万家。
2021年9月23日,央视网和中国动漫集团联合在无锡举办了《风云剧会》颁奖典礼暨剧本演绎行业交流论坛。央视网携手中国动漫集团等单位联合向社会发出《剧本杀行业倡议书》。
以上内容参考 -剧本杀
情感本剧本杀排名:
1、《金陵有座东君书院》
剧本体量比较大,对情感的描述很细腻,有欢乐有情感,比较容易代入。《金陵有座东君书院》剧本杀是一部城限的情感本,在剧本中不仅有欢乐和机制元素,同时还有情感沉浸在,真正的做到让你又哭又笑。
2、《云使》
这并不是一部适合所有人的剧本,它需要你剧本一定的文化底蕴,能够有些社会的历练,才能更好地感受剧本中的情感。《云使》是一部神话情感进阶的城限本,城限本相比盒装本就会有更大的体量和更丰富的情节设定,而云使虽然主打的是情感,但是在其他方面的水平也非常平衡。
3、《极夜》
脱离了剧本应该有的体系,更像是一场跑团游戏,每个人都会有身临其境的感觉。《极夜》是一部现代背景下的机制跑团本,运用了先锋的冒险机制,带给玩家一场纯粹的故事体验。
4、《我的边境》
国家还是爱情,故事将这样一个难题抛给你,题材新颖,也发人深思。《我的边境》是一部欧式背景下的情感沉浸本,讲述了一段扣人心弦、曲折迷离的的欧洲爱情故事,可以让玩家进行一场身临其境式的残酷战争体验。你的每一次选择,所影响的不仅仅是你自己,还关乎你们的爱情与人性究竟会走向何种结局。
5、《就像水消失在水中》
是一个很难忘的情感本,文笔很文艺,在一众情感本中也能脱颖而出。《就像水消失在水中》比起常规的剧本杀游戏,这个本更像一个用不同的讲述方式完成的故事,不疾不徐地记载了几个人的人生,喜欢情感本的玩家一定要尝试一下这个本,会让你有一种全新的体验。
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